India abre la primera Bienal en Fort Kochin

La instalación de Dilan Martorell está en una pequeña habitación oscura. Los objetos multicolor cuelgan del techo: pequeñas cosas cotidianas que se pueden ver en la India: macetas de cobre, botellas vacías, bolsas de plástico, platos de templo. Entre ellos, los alambres eléctricos delgados y las guirnaldas se curvan. Una nota escrita a mano cuelga en la puerta: «Quítate los zapatos, ve y toca los artículos. Al mismo tiempo, solo se pueden ubicar cuatro personas». Entré en la gruta improvisada y le dio unas palmaditas en la botella colgante: tocó una nota musical. Llamé a la olla parada cerca, y había un timbre de campanas. Luego fui, tocando todo lo que pude alcanzar, componiendo mi sinfonía sobre la marcha. Un grupo se reunió en una pequeña entrada, que interesé en no menos de una exhibición.

«Parece que lo estás haciendo muy bien», dijo un medio indio, quitándose los zapatos y uniéndose a mí. Inspirado por su apariencia, el resto se apiñó detrás de él. Sin quitarse los zapatos.

«Solo cuatro personas a la vez», grité, dejando el salón lleno de gente, «¡y te quitan los zapatos!»

La primera Bienal India abrió a las 12 de la tarde del 12 de diciembre de 2012 en Fort Kochin, Kerala. En la ceremonia de apertura, José Dominic, uno de los fideicomisarios, habló sobre qué influencia tendría este evento en el turismo.

«La Kerala moderna representa el arte contemporáneo. La Kerala moderna va más allá de los límites de un outback simple por el que es famosa», dijo, y agregó que ahora Kerala tiene «una nueva oportunidad turística: el arte contemporáneo llega a todos en todo el mundo».

A juzgar por el ruido que se encontraba en las calles de Fort Kochin el primer día de la exposición, los organizadores lograron tener éxito. Cuando los turistas y los amantes del arte no pasaron por las exhibiciones, llenaron restaurantes y hoteles, y los residentes locales, utilizando acceso gratuito a todos los sitios, mezclados con representantes de la nobleza.

Por la noche, miles de personas llenaron el área frontal para mirar la ceremonia de apertura. Fueron entretenidos por los músicos del Templo del Panchavadi, que repelieron un ritmo coordinado y ruidoso en las filas de la batería. Entonces el estado de ánimo suavizó el suave canto de los cantantes Kaikotti Pattu. El primer ministro de Kerala Oomman Candy, los ministros del turismo y la cultura pronosticó discursos, algunos de los cuales fueron pronunciados en el estado de Kerala de Malayalan, que dejó a los invitados extranjeros e indios del norte. Un largo día terminó con una actuación explosiva de un nativo de Gran Bretaña M. I. A, quien en una de sus canciones usó bateristas al Panchavadi, le atribuyó siempre a la audiencia.

Antes de interpretar la canción «Paper Planes» de la película «Millionaire From The Slum», que la hizo popular, Matkhangi le pidió a John Abraham que se uniera a ella en el escenario. Lanzó uno de los vertebrados fluoro gratuitos que se distribuyeron al público, y la audiencia estaba encantada con el rendimiento de la superestrella de Bollywood. Con el comienzo de la canción, todos lanzaron sus helicópteros de papel, sorprendiendo los murciélagos de frutas, abriéndose paso a través del cielo nocturno en busca de su cena de día.

Durante el año pasado, se está realizando una limpieza activa en Fort Kochin. Se pusieron en orden las paredes cubiertas de carteles de candidatos políticos, adecuados solo para morder las cabras. El molde fue limpiado, y los murales, el graffiti de artistas y colores audaces aparecieron en su lugar. Muchos de los edificios de los siglos XVIII y XIX que ingresaron al mar fueron restaurados y se convirtieron en lugares para demostrar obras de arte.

A mediados de 1800, el almacén de Aspinuoll, que es el objeto central de la bienal, coco intercambiado, especias, té, café y caucho. Sus techos altos, pisos de madera, paredes anchas y espaciosas habitaciones externas son el sueño de cualquier artista. 72 placas de cobre de Joseph Semakh (que representan 72 privilegios) alineados en una fila a lo largo de un escritorio de madera que ocupa toda el área de uno de los almacenes del segundo piso.

Muchos artistas se inspiraron en la naturaleza local. Clifford Charles convirtió el edificio de servicios públicos en el complejo de Aspinwall en la instalación de «5 salas de nubes», cantando los colores de Kerala. Amar Canvar, inspirado en la agricultura, colocado en una habitación oscura, donde el calor se transfiere con ventiladores de techo industrial, demuestra 266 variedades de semillas de arroz orgánicas locales a lo largo de la pared trasera.

Fui al almacén abovedado a lo largo de los caminos de tierra y las paredes desmoronadas, donde el cuerpo del bote de pesca de madera tradicional de la India es la base de la instalación de Subodha Gupta. Un enorme bote está representado en ángulo, su alimentación se suena en los bastidores de madera, creando la impresión de que una ola lo arroja. En el interior, los compartimentos abiertos de los barcos están llenos de artículos para el hogar cotidianos: teteras de aluminio, bicicletas, cubos, muebles, textiles, macetas de cocina, utensilios de cobre, madera.

La inscripción en la pared al lado del trabajo dice que «un pedazo de tierra, tan insignificante como un pequeño pedazo de heno, es todo lo que una persona puede aferrarse cuando la fuerza destructiva de la naturaleza le deja otra opción». Además, en un largo mensaje establece que el artista contenía «toda la existencia de una persona, sus necesidades principales, todo el costo de sus valores materiales, lo conectó y lo llevó a la nave en el que entró en nadar».». No había nada que tocar, estaba en silencio, pero me atrajo allí. Quería subir a este bote y hurgar en él, y no me sorprendería si en los próximos meses algunos de los visitantes irían solo eso. «

En el otro lado del agua, en Ernakulam, el impresionante dope-hall fue reparado y convertido en un espacio de exhibición de un nivel internacional. Pero son los encantadores edificios coloniales del Fort Kochin los que hacen que este evento sea único y constantemente devuelva a los visitantes. Su actualización rentable hizo posible mantener el encanto de un antiguo desarrollo en ruinas. Habiendo dejado el grupo de almacenes cerca de Aspinwall, terminé en el terraplén, donde en un elegante restaurante con carpas blancas sirvieron comida en la hierba recientemente recortada. Habiendo admirado el lago de Vembanada, regresé al complejo a lo largo del camino de tierra. Lideró más allá de un vertedero de escombros de construcción y basura, donde un hombre descansaba contra la pared.

Esto no es Tate moderno, pero esta es India, y hay otras reglas aquí. Dylan Martorell tiene razón: en India, los visitantes interactuarán con exhibiciones, así que invítelos a ingresar.