El próximo ciclo de tres partes «Hidden Kingdoms» cuenta sobre la vida de los animales más pequeños del planeta, que estaba saturado de los eventos de los animales más pequeños de las ardillas canadienses y los «ratones-escorpiones» en el desierto hasta los escarabajos. Naval y Sengi (Oglets de marfil de África Oriental).
La serie, creada durante más de dos años, ya ha causado disputas violentas.
A pesar del hecho de que los «reinos ocultos» se basan completamente en el comportamiento real de los animales, cuando se describen y demuestran sus increíbles hazañas, no solo las tecnologías de la «pantalla azul» y los efectos especiales, sino que también se usan la trama construida. . Muchas de las escenas más dramáticas se crearon disparando fragmentos individuales y su unificación, y fueron estas escenas las que causaron las mayores disputas.
Thomas Rees de Wanderlust asistió al estreno de la serie, donde el editor y los productores personalizados hablaron sobre cómo se creó la película y defendió sus controvertidos métodos.
¿Cuál fue la idea de crear la serie «Reinos ocultos»?
Kim Shillinglow (Kim Shillinglaw), editor de ciencias de la BBC e historia natural: muchos de nuestros programas están dedicados a grandes y planetarios. Queríamos tratar de realizar algunos de los aspectos inusuales del mundo de la naturaleza, algunos de los personajes inusuales del mundo de la naturaleza.
¿Cómo lograste abrir esta nueva esfera para nosotros?
Mike Ganton, un productor ejecutivo: la gente nunca intentó disparar en esta área, porque es muy difícil. Si hacen esto, entonces, como regla, de manera bastante observadora, donde todo se ve pequeño y con errores. Pensamos, ¿por qué no mirar este mundo como si disparáramos a un animal grande y disparáramos como dispararíamos a un león o un elefante?
Tan pronto como comienzas a pensarlo, entiendes que estos animales son en realidad más emocionantes, más intrigantes y más dramáticos que los animales grandes. Vea lo que le sucede a Sengi en un día. Leo tomará todo un año para sobrevivir a la misma cantidad de aventuras. Este es un mundo que generalmente no miramos, lleno de drama y milagros.
¿Cuál fue el mayor problema técnico?
Mark Braunlow, productor de la serie: para proyectar a los espectadores a otro mundo, donde todo se ve enorme y se considera desde un punto de vista diferente. Probablemente, como en la película «La vida del escarabajo», queríamos crear la sensación de que una hoja de hierba podría parecer un árbol y un cactus, como un rascacielos. Tuvimos que crear lentes especiales, incluida una lente de 18 pulgadas, llamada «vista recta», que le permite eliminar objetos pequeños con una profundidad de nitidez infinita, para que podamos verlos desde el punto de vista.
Estás tan absorto y atraído por el pequeño mundo que estás tratando de despegar. Sé que muchas veces nuestros operadores bajaron la cabeza, eliminando, por ejemplo, escarabajos de estiércol y, levantando la cabeza, resultó cara a cara con un guepardo. Es fácil seducir a estos pequeños y su mundo.
A diferencia de la mayoría de la filmación de la vida silvestre, usaste una pantalla azul, tienes una narración, tienes un guión que escribiste y puso. Esto es casi como una telenovela sobre la naturaleza salvaje.
Mike Ganton: Creemos que esta es una especie de historia natural teatral, pero creo que esta es una «D» bastante pequeña. Todo lo que ves es absolutamente confiable biológicamente. Intentamos combinar efectivamente todo lo que sucede en su increíble vida, en un programa, para darle una idea de su lucha. Hay algo internamente dramático en lo que hacen, y parecía que requiere tal enfoque.
Si pudieras seguirlos, como en un documental, verías cosas tan sorprendentes, porque en sus vidas todos los diales están a las 11. Cada minuto cazan, y cada minuto del día las cazan. Esto no sucede con un león o nada más. Esto es muy inusual, y creo que debemos encontrar alguna forma de reflejar esto en la historia. Fue todo un viaje para entender cómo hacerlo de esta manera. El último programa que hice fue África. Este no es África. Este es un tipo de espectáculo completamente diferente.
Hay una escena inusual en la que el rattlescan está tratando de comer un ratón Scorpion. Parece ser eliminado de varios ángulos diferentes.¿Cuánto tiempo llevas esperando este momento?
Mark Brownlow Trabajamos muy de cerca con el Departamento de Pesca de Vida Silvestre de Arizona utilizando serpientes de cascabel que se recuperaron de los huertos. Podríamos «tomarlos prestados» por un día antes de que fueran devueltos a la naturaleza. Por supuesto, teníamos que observar normas éticas de comportamiento muy estrictas. No pudimos molestar a la serpiente. Tuvimos que esperar a que ella diera golpes fuertes. El ratón y la serpiente nunca se han conocido. Este es un punto muy importante. Para escenas particularmente dramáticas, usamos una combinación de imágenes unidas para crear este punto de vista imposible.
Mike Gunton: Hay varias razones para esto, tanto éticas como editoriales. Estamos tratando de mostrar que la percepción del mundo por parte de estos animales es muy diferente a la nuestra, la física del mundo cuando eres muy pequeño es completamente diferente.
Parece que perciben el tiempo un poco diferente a nosotros. Sus vías neuronales son tan cortas que el tiempo se ralentiza. Queríamos dar una representación visual de esto. En cuanto al ratón y la serpiente, las dos imágenes se tomaron a diferentes velocidades de cuadro. La serpiente se filma a una velocidad de fotogramas mucho más baja, por lo que vemos a la serpiente desde el punto de vista del ratón.
Kim Shillinglow: El tiempo es una de las cosas más interesantes que surgen una y otra vez. En el segundo episodio hay una escena con una pelea entre ardillas listadas. Termina tan rápido que apenas tienes tiempo de verlo con tus propios ojos. Pero a medida que disminuye la velocidad, de repente ve que en realidad se trata de un ballet complejo, lleno de todo tipo de tácticas, movimientos, juego de pies extraño, todo revelado a medida que el tiempo se descompone como lo hace el animal.
Mike Gunton: Parece material de archivo de The Matrix. Rebotan en el suelo y pueden girar de forma zen.
Dedicas horas de trabajo a estas increíbles películas y traspasas los límites.¿No duele cuando películas como The Great Bear Stakeout te acusan de romper las reglas?
Kim Shilliglove: El Departamento de Historia Natural produce cientos de horas de material de historia natural al año. Si alguna vez llegaremos a un punto en el que se elimine cada pequeño error humano, no lo sé. Todo lo que puedo decir es que en el caso de The Great Bear Stakeout y todo lo demás que produce NHU, los estándares son extremadamente altos.
Mike Gunton: El público entiende que estas son películas, que no puedes entrar y presionar un botón durante 50 minutos y luego apagarlo. Entienden que se está produciendo edición y compresión de tiempo.
En esta serie, buscamos contar lo más posible sobre todas las técnicas que utilizamos. En la sección de «filmación», puedes ver todo tipo de enfoques para la filmación. Entre ellos hay tiroteos puramente observadores en todos los lugares. A veces usamos situaciones controladas, y a veces nos traemos al estudio de animales contenidos en cautiverio para obtener imágenes realmente detalladas desde corta distancia, tal vez garras o manos, que no se pueden hacer en la naturaleza. A veces usamos efectos especiales e imágenes impuestas. Ves un reflejo en el ojo de Sengi, y a veces, para el drama alimentario, agrega algunos reflejos más de fuego. Pero lo hacemos absolutamente honestamente. Este estilo especial de disparo es la interpretación del mundo en el que viven estos animales.
¿No considere para el sentimentalismo, tal vez tenemos algo que aprender de los animales pequeños?
Mark Braunlow Esperamos que la gente esté imbuida de un nuevo respeto por estas pequeñas criaturas. Desde un punto de vista ambiental, son cruciales para nuestra supervivencia. Como dicen en los comentarios, sin los escarabajos de estiércol de la sabana, estaría cubierto de estiércol. Nos ahogaríamos en él. Son héroes no preparados del mundo de la naturaleza.
Mike Ganton: Tienen personajes extraordinarios, y ni siquiera tuviste que dibujarlos. Eran estrellas, brillaban con el personaje cuando las disparamos. Están llenos de perseverancia y perseverancia.
Kim Shillinglow: Todavía no sabemos mucho. La serie se basa en muchas investigaciones científicas minuciosas. Todavía no podemos entender cómo viven y sobreviven los animales pequeños, algunas de las criaturas más importantes del mundo de la naturaleza.
Mike Ganton: Alguien publicará datos sobre las velocidades relativas de Sengi. Según los últimos estudios, argumentamos que si aumenta [Sengi], su velocidad será dos veces más alta que la del guepardo. Es casi seguro que esto es completamente subestimación. Lo más probable es que la velocidad sea aproximadamente 50 veces mayor. Alguien está trabajando en la fisiología de los escorpiones. Están interesados en cómo pueden bloquear el dolor, y también cómo crean un antídoto. Estas son investigaciones increíbles, y es sobre ellos en los que confiamos para obtener estos materiales.
¿Alguna vez te ha preocupado que nuestras historias terminaran?¿O el mundo de la naturaleza continuará generándolos?
Kim Shillinglow: Creo que la riqueza todavía está en algún lugar cercano. Esta serie muestra que a veces necesitas mirar en lugares inesperados.¿Qué riqueza ofrecen los animales desconocidos?¿Podemos ver lo habitual desde un punto de vista inusual? Esta es la forma de continuar ofreciendo a la audiencia algo nuevo.
El primer episodio de The Hidden Kingdoms («Under Open Skies») se mostrará en la BBC One Channel el jueves 16 de enero a las 20. 00.
