Казино Эль Рояль Отзывы

Примечания[править править код]

В годукатолический священник Даниэль Флинн (Джефф Бриджес), темнокожаяпевица Дарлин Свит (Синтия Эриво), коммивояжёр Ларами Сеймур Салливан (Джон Хэмм) и хиппи Эмили Саммерспринг (Дакота Джонсон) прибывают в придорожный мотель «Эль-Рояль» на границе Калифорнии и Невады, где знакомятся с единственным сотрудником отеля, консьержем Майлзом Миллером (Льюис Пуллман).

После заселения в номер для новобрачных Салливан, который на самом деле оказывается агентом под прикрытиемФБРДуайтом Бродбеком, начинает убирать из комнаты «жучки», при этом, помимо оборудования ФБР он также обнаруживает другие прослушивающие устройства и микрофоны неизвестного происхождения. Воспользовавшись моментом, Салливан крадёт мастер-ключ и с помощью него проникает в секретный коридор, из которого можно наблюдать за комнатами постояльцев с помощью полупрозрачных зеркал и снимать их на киноплёнку. Так, проходя мимо номеров заселившихся постояльцев, Бродбек видит, как Флинн вскрывает пол своего номера, Свит репетирует, а Эмили притаскивает в номер связанную девочку. Из телефона-автомата он докладывает директору ФБР Гуверу о неожиданных осложнениях по делу о возврате материалов слежки. Он также сообщает о похищенной девочке, однако директор строго запрещает агенту вмешиваться и приказывает сконцентрироваться на поиске компромата. Так как искомая плёнка всё ещё не найдена, директор приказывает задержать всех постояльцев мотеля.

Тем временем «священник» Флинн приглашает Свит присоединиться к нему за ужином. Она видит, как он выливает неизвестную жидкость в её бокал со спиртным, и вырубает его ударом бутылки по голове. Консьерж Майлз находит Флинна, лежащего без сознания, и хочет исповедоваться ему, как священнику, утверждая, что делал ужасные вещи&#;— он показывает ему секретный коридор объясняет, что «начальство» регулярно заставляет снимать компромат на постояльцев отеля и отправлять им отснятый материал. Майлз сознаётся, что отправлял весь отснятый материал на абонентский почтовый ящик в Пенсильвании, однако одну плёнку всё же не отправил, так как заснятный высокопоставленный общественный деятель был очень добр к нему.

Между тем, агент Бродбек портит зажигание у машин постояльцев и, вопреки приказу Гувера, пытается спасти заложницу, которая, как оказывается, является младшей сестрой «похитительницы» Эмили по имени Роуз. Эмили стреляет в Бродбека, убивая его, и случайно ранит Майлза, который смотрел на происходящее по ту сторону зеркала. Свидетельницей убийства становится и Дарлин Свит, безуспешно пытавшаяся покинуть мотель на своей машине.

Появляется Флинн и признаётся Свит в том, что на самом деле он был грабителем по имени Дональд О’Келли, который десять лет назад сел в тюрьму после неудачного ограбления инкассаторской машины. Получив условно-досрочное освобождение, О’Келли вернулся в «Эль-Рояль» в одежде священника, чтобы забрать деньги, которые его брат Феликс спрятал под полом номера незадолго до того, как его убил предавший банду сообщник. Из-за прогрессирующей болезни Альцгеймера О’Келли перепутал комнаты и поселился в той, где денег нет. Поняв это, он решил опоить Свит снотворным и забраться к ней в номер, чтобы забрать деньги. Однако разгадавшая его замысел Свит ударила его бутылкой по голове и теперь держит его на мушке револьвера, забранного с трупа агента ФБР. О’Келли, осознавая в какой переплёт они все попали, предлагает ей договориться и разделить деньги пополам.

Тем временем в холле Эмили и Роуз допрашивают Майлза по поводу секретного коридора. Выясняется, что Эмили забрала свою сестру из секты Билли Ли (Крис Хемсворт), харизматичного садиста, ответственного за серию убийств в Малибу. Роуз рассказывает, что она позвонила Ли и сообщила ему своё местоположение. Когда О’Келли и Свит пытаются уйти с деньгами, прибывают Ли и его сектанты и берут их в заложники вместе с Эмили и Майлзом.

Запугивая пленников, Ли узнаёт о деньгах и плёнке, которая, как он понимает, куда ценнее сумки с деньгами. Он запускает рулетку, чтобы выбрать между Эмили и Майлзом, и в результате убивает Эмили. После того, как Ли вновь запускает рулетку, О’Келли нападает на Ли, и начинается драка. В суматохе Свит умоляет Майлза взять пистолет и помочь, но он говорит, что больше не может убивать людей. Оказывается, что Майлз является ветераном войны во Вьетнаме, где служил снайпером. Свит говорит ему, что всё в порядке, и смиряется со скорой смертью. Однако, когда Ли собирается пристрелить О’Келли, Майлз берёт в руки оружие и со снайперской точностью убивает Ли и других сектантов.

Роуз оплакивает Ли и, когда к ней подходит Майлз, она всаживает ему нож в живот. О’Келли убивает Роуз. Перед смертью Майлз исповедуется О’Келли, признаваясь в массовых убийствах, совершённых во Вьетнаме, и тот отпускает ему грехи. О’Келли и Свит собирают деньги в сумку, Свит бросает плёнку с компроматом в огонь, и пара покидает отель.

Некоторое время спустя Свит выступает в игровом зале в Рино перед небольшой аудиторией. Она улыбается, когда замечает О’Келли, который приехал, чтобы увидеть её выступление.

В ролях[править

Фильм-ловушка: обзор «Ничего хорошего в отеле „Эль Рояль“» Статьи редакции

Здесь всё не то, чем кажется.

1показ

20Kоткрытий

1репост

Судьба сводит семерых незнакомцев в полузаброшенном отеле вдали от цивилизации. Почти каждый из семерых — не тот, кем кажется, а сам отель скрывает не один мрачный секрет.

Большую часть фильма, по задумке сценариста и режиссёра Дрю Годдарда, зритель должен задаваться вопросом «что здесь происходит»: что на уме у тех или иных персонажей, почему они пресеклись именно в этой точке, что вообще творится в этом подозрительном отеле. Когда начались финальные титры, я задавался лишь одним вопросом: «что я только что посмотрел?».

«Ничего хорошего в отеле „Эль Рояль“», как мне показалось, состоит из двух почти не похожих друг на друга фильмов, один из которых понравился мне гораздо меньше второго. Расскажу о них по очереди, используя нелинейную структуру повествования и деление на главы — вслед за автором фильма.

Фильм первый

С точки зрения сюжета «Ничего хорошего в отеле „Эль Рояль“» — это доведённая до абсурда «Омерзительная восьмёрка». Практически каждый из персонажей здесь скрывает какой-то секрет, преследует какую-то тайную цель и выдаёт себя за кого-то другого. Попытка разгадать их мотивы, понять, зачем они приехали в злополучный «Эль Рояль» и предугадать их дальнейшие действия — сродни шараде.

Тот факт, что личности и мотивы персонажей раскрываются зрителям постепенно, позволяет создавать саспенс даже в самых, казалось бы, непримечательных сценах. Один гость отеля стучится в дверь к другому, чтобы предложить вместе посидеть в баре — что у них обоих на уме и во что это в итоге выльется, остаётся только гадать.

Сам зловещий отель не отстаёт от своих постояльцев и тоже сразу же начинает нагнетать напряжение — без спойлеров об этом рассказать трудно. Скажу лишь, что местная параноидальная атмосфера немного напоминает атмосферу из «Хижины в лесу» — предыдущего фильма режиссёра.

Создаётся впечатление, что Дрю Годдард последние пару десятков лет провёл мечтая снять фильм «как у Тарантино», а потом наконец-то получил такую возможность — он сам написал сценарий, поставил и даже спродюсировал «Отель» — и отрывается на полную катушку.

Влияние (если не сказать больше) режиссёра «Омерзительной восьмёрки» тут видно чуть ли не во всём. Нелинейное повествование со всевозможными флэшбеками и сменами точки зрения; деление на «главы» с неожиданными названиями; сюжет, который будто бы топчется на месте, а затем стремительно несётся вперёд благодаря слегка нелепому стечению обстоятельств.

Даже некоторые сюжетные ходы или целые сцены вызывают в памяти те или иные фильмы Тарантино. Ну и, конечно же, нельзя не упомянуть саундтрек, практически целиком состоящий из «винтажных» песен, популярных и не очень.

Этот фильм можно смело порекомендовать к просмотру всем, кому кажется достаточно интригующим синопсис о семерых незнакомцах, запертых в колоритной и зловещей локации. Он придётся по душе поклонникам эстетики х и х — и того, и другого тут навалом, — стильных саундтреков и запутанных, вычурных сюжетов. Ну и любителям фильмов Тарантино, само собой.

Но внутри «Ничего хорошего в отеле „Эль Рояль“» кроется и «второй фильм» — и с ним всё гораздо сложнее.

Фильм второй

Второй фильм совершенно не похож на первый. Это невероятно серьёзная история — шуток, гэгов или даже просто смешных моментов в «Отеле „Эль Рояль“» практически нет. Семь незнакомцев — это не просто яркие и разнообразные персонажи, которых автор свёл в одном месте, чтобы учинить над ними расправу на потеху публике. Это — поистине трагические личности, каждой из которой предстоит пройти через уроки отеля «Эль Рояль» и выйти из него другим человеком — если повезёт.

Каждому здесь положен длинный личный флэшбек, который позволит зрителю глубже понять и прочувствовать трагедию этого персонажа. Тот же Тарантино не стал бы тратить время и вместил бы информацию о прошлом персонажа в несколько строчек яркого монолога; Дрю Годдард не скупится на хронометраж и подробно показывает зрителю всё, что считает важным. Вот одного персонажа избивает отец-алкоголик, вот другой страдает от очень серьёзных проблем со здоровьем.

Годдард говорит со зрителем сразу о куче вечных тем: о природе религии, о проблеме сект, о силе искусства, о несправедливом устройстве общества — даже об ужасах войны.

И снят этот фильм в соответствующей манере, присущей скорее драмам, которые метят в «Оскар». Тут есть долгие сцены, не несущие никакой сценарной нагрузки — герой может просто сидеть на стуле, и, например, переживать. Разговорные сцены местами очень затянуты: вместо «тарантиновских» диалогов тут в основном — проникновенные речи, а у персонажей то и дело наворачиваются слёзы на глаза.

Второй фильм я, пожалуй, не могу посоветовать никому. Может быть, он и не плох сам по себе, но есть проблема — он совершенно не сочетается с первым.

Фильм целиком

Два этих очень не похожих друг на друга фильма перемешаны так сильно, что отделить один от другого невозможно. Первый — о зловещем отеле и семи загадочных незнакомцах, каждый из которых держит на уме что-то нехорошее, — сконцентрирован ближе к началу. Второй — о боге, сектантстве и человеческих трагедиях, — ближе к финалу.

И всё это вызывает некий диссонанс: философскую драму об искуплении грехов трудно воспринимать всерьёз, когда сюжет построен на невероятных совпадениях, трагических случайностях и взаимодействии колоритных незнакомцев, играющих друг с другом в своего рода «Мафию».

Где-то в районе финальной трети «Ничего хорошего в отеле „Эль Рояль“» практически перестаёт пытаться удивить зрителя новыми тайнами отеля и неожиданными поворотами сюжета. Будто бы фильм сбрасывает маску: вы пришли на полусерьёзное кино о негодяях, убивающих друг друга под хиты х в загадочном отеле «Эль Рояль», а получили слегка затянутую притчу о добре и зле.

Ридли Скотта иногда обвиняют в том, что он словом «Чужой» в названии и жанром «хоррор» на афише заманивает зрителей на свои готические сказки о безумном учёном-андроиде. Тут Дрю Годдард, как мне кажется, проделал нечто подобное — если синопис и трейлер «Отеля „Эль Рояль“» способны заинтриговать любого, то его истинное содержание — не факт.

Ответа на вопрос «что я посмотрел?» у меня всё ещё нет. Одно можно сказать абсолютно точно — это стопроцентное авторское кино. Большая студия непременно превратила бы фильм с такой завязкой во что-нибудь менее серьёзное и вырезала бы примерно половину из 2,5 часового хронометража.

#мнения#обзоры#long

править код]

Съёмки фильма начались в конце января года в Ванкувере^[4].

Критика[править

nest...

37838 37839 37840 37841 37842