Çargah Makamı Şarkıları

BASİT NAZARİYAT BİLGİLERİ: (SÜREKLİ YENİ BİLGİLER EKLENMEKTEDİR, LÜTFEN TAKİP EDİNİZ. BASİT MAKAMLAR VE GÖÇÜRÜLMÜŞ MAKAMLAR TAMAMLANMIŞTIR. DİĞER ÇOK SEYREK KULLANILAN MAKAMLARLA DEVAM EDİLECEKTİR.) - MÜZİKLE İLGİLİ SAİR BİLGİLER İÇİN "DOSYA" BÖLÜMÜMÜZÜ İNCELEYİNİZ.

BASİT MAKAMLAR

HİCAZ MAKAMI

“Hicaz” denince dört ayri isimde, ortak özellikleri çok olan dört ayri basit makam anlasilir. Bu dört basit makamin yapilari birbirine çok yakin oldugundan hepsine birden “Hicaz Ailesi” denir. Bu makamlar, “Hicaz, Hümayun, Uzzal ve Zirgüleli Hicaz” dir. Simdi Hicaz Makamini inceleyelim.

a. Durak : Dügah perdesidir
b. Seyir : Inici – çikicidir
c. Dizi : Yerinde Hicaz dörtlüsüne, Neva perdesinde Rast beslisinin eklenmesiyle meydana gelir.
d. Güçlü : Neva perdesidir
e. Yeden : Rast perdesidir
f. Donanim : Si bakiye bemol, Fa bakiye diyez, Do bakiye diyez

Dizinin Seyri : Inici – çikici seyre sahip olan Hicaz Makaminin seyrine genellikle güçlü sesi olan Neva perdesinden baslanir. Bazen dizinin alt ve üst tarafindan baslayan eserler yapilmissa da, bu diziler de hemen orta seslere geçmislerdir. Hicaz dörtlüsünün sesleri verilerek güçlü sesi olan Neva perdesinde kalis yapilir. Sonra dizinin üst tarafinda bulunan Rast beslisinin seslerine geçilir. Tiz duraktan güçlüye dogru inilirken genellikle Evç perdesi (Fa bakiye diyez) bekar yapilarak Acem perdesi haline getirilir. Bu sekilde inici olarak Neva’da bir Buselik beslisi meydana gelmis olur. Güçlü sesi olan Neva perdesinde kalis gösterilerek, Hicaz dörtlüsünde gezinilir. Dügah perdesinde karar verilir.

Makamin Özelligi: Hicaz Makami dizisi, alt ve üst taraftan genisleme yapar. Durak perdesinin alt tarafina Yegah perdesine kadar inen Rast beslisi halinde, Tiz durak üzerinde ise, Muhayyer’de Buselik dörtlüsü halinde genisleme yapar.

Bu Makamdaki Bazı Şarkılar: 
* Acaba şen misin, kederin var mı (Bimen Şen)
* Açık bırak pencereyi, örtme perdeyi bu gece (Şekip Ayhan Özışık)
* Adalardan bir yar gelir bizlere (Yesari Asım Arsoy)
* Ağlar gezerim sahili, sanki benimlesin (Alaeddin Yavaşça)
* Anladım sevmeyeceksin beni sen nazlı çiçek (Selahattin Pınar)
* Artık bu solan bahçede bülbüllere yer yok (Alaeddin Yavaşça)
* Ben gamlı hazan sense bahar (Melahat Pars)
* Bir bahar akşamı rastladım size (Selahattin Pınar)
* Bir gün karşılaşırsak ayrıldığımız yerde (Yusuf Nalkesen)
* Çatılmış kaşlarınla kime düşman gibisin (Yusuf Nalkesen)
* Değdi saçlarıma bahar gülleri (Azeri Bekirof)
* Dilşad olacak diye kaç yıl avuttu felek (Avni Anıl)
* Enginde yavaş yavaş (Sadettin Kaynak)
* Gittin de bıraktın beni aylarca kederde (Münir Nurettin Selçuk)
* Gönül penceresinden ansızın bakıp geçtin (Muzaffer İlkar)
* Gülünce gözlerinin içi gülüyor (İrfan Özbakır)
* Kader, kime şikayet edeyim seni, bilemem (Avni Anıl)
* Madem ki gidiyorsun bırakıp burda beni (Muzaffer İlkar)
* Söyleyemem derdimi kimseye, derman olmasın diye (Şükrü Tunar)
* Yalancının birine kapıldı kaldı gönül (Necdet Tokatlıoğlu)

ÇARGAH MAKAMI 

a. Durak : Çargah perdesidir
b. Seyir : Çikicidir
c. Dizi : Yerinde bir Çargah Beslisine, Gerdaniye üzerinde bir Çargah dörtlüsünün eklenmesiyle meydana gelir.
d. Güçlü : Gerdaniye perdesidir
e. Yeden : Buselik perdesidir
f. Donanim : Donanima hiçbir isaret konulmaz

Tam - Tam - Bakiye - Tam - Tam - Tam - Bakiye

Dizinin Seyri : Çargah Makami, çikici bir diziye sahip oldugundan, seyre genellikle durak sesi civarindan baslanir. Çargah beslisinin seslerinde dolasilarak güçlü olan Gerdaniye perdesinde kalis yapilir. Güçlü üzerinde bulunan Çargah dörtlüsünün seslerine geçilerek tiz duraga kadar çikilir. Tekrar güçlü perdesine inilerek asma karar gösterilir. Yerinde Çargah beslisinin sesleri kullanilarak Çargah perdesinde karar verilir.

Makamin Özelligi: Agir yapili bir makam oldugundan fazla kullanilmamistir. Ancak genellikle bu makamda yapilan eserlere dikkat edilecek olursa, seyir sirasinda sik sik Hicaz ve Nikriz geçkiler yapildigi görülür.

BUSELİK MAKAMI 

a. Durak : Dügah perdesidir
b. Seyir : Inici – çikicidir
c. Dizi : Yerinde bir Buselik Beslisine, Hüseyni perdesi üzerinde Kürdi veya Hicaz Dörtlüsünün eklenmesiyle meydana gelir.
d. Güçlü : Hüseyni perdesidir
e. Yeden : Nim Zirgüle perdesidir
f. Donanim : Donanima hiçbir isaret konulmaz.   

Dizinin Seyri : Inici – çikici seyre sahip olan makam dizileri genellikle güçlü sesi civarindan seyre baslar. Buselik Makaminin seyrine de orta seslerden baslanir. Yerinde Buselik beslisinin seslerinde dolasilarak güçlü sesi olan Hüseyni perdesinde kalis yapilir. Güçlü üzerinde bulunan Kürdi veya Hicaz dörtlüsünün seslerinde dolasilir. Tekrar Hüseyni perdesinde asma karar gösterilir. Çargah perdesi üzerinde Nikriz’li olarak da kalis yapilabilir. Tekrar Buselik beslisinin seslerine dönülür. Yedeni olan Nim Zürgüle perdesi de gösterilerek Dügah perdesinde karar verilir. 

Makamin Özelligi: Buselik Makami da Çargah Makami gibi donanimda hiçbir ariza almaz. Çargah Makamindan farki, duraginin, güçlüsünün ve seyrinin degisik olmasidir. 

Bu Makamdaki Bazı Şarkılar: 
* Bana bir aşk masalından şarkılar söyle (Erol Sayan)
* Bir akşam son defa seni görmeden (Mustafa Seyran)
* Geceleyin bir ses böler uykumu (Şekip Ayhan Özışık)
* Gözümde özleyiş, gönlümde acı (Selahattin İnal)
* Saçlarıma ak düştü, sana ad bulamadım (Sadettin Kaynak)

RAST MAKAMI 

a. Durak : Rast perdesidir
b. Seyir : Çikicidir
c. Dizi : Yerinde Rast Beslisine, Neva perdesi üzerinde bir Rast dörtlüsünün eklenmesiyle meydana gelir.
d. Güçlü : Neva perdesidir
e. Yeden : Irak perdesidir
f. Donanim : Si koma bemol, fa bakiye diyez 

Dizinin Seyri : Çikici seyre sahip olan Rast Makaminin seyrine durak sesi civarindan baslanir. Dizi alt taraftan genislemistir. Bir çok kere bu genisleme seslerinden seyre baslanir. Rast beslisinin sesleri kullanilarak güçlü sesi olan Neva perdesinde kalis yapilir. Daha sonra dizinin üst tarafinda bulunan Rast dörtlüsünün seslerine geçilir. Ancak çogunlukla çikista kullanilan Evç perdesi, inici nagmelerde Acem perdesi haline dönüsür. Tekrar Neva’da kalis yapilir. Yerinde Rast beslisinin seslerine geçilerek çesitli seslerde (özellikle Segah perdesinde) asma kalislar yapilabilir. Karar, Rast beslisinin sesleriyle Rast perdesinde ve genellikle yedenli olarak yapilir.

Makamin Özelligi: Rast Makami dizisindeki yedinci ses Evç perdesidir. Bu perde seyir yapilirken çikista kullanilir. Fakat inici seyirlerde genellikle bu perde kullanilmaz. Dolayisiyla Rast dörtlüsü bozularak, Neva’da Buselik dörtlüsü meydana gelir. Bu sekilde karara kadar inildiginde meydana gelen diziye Acemli Rast dizisi denir.

Bu Makamdaki Bazı Şarkılar: 
* Açılan bir gül gibi, gir kalbe gönül gibi (Dramalı Hasan)
* Ay gülsün ufuktan sana, sen bak ona gül de (İsmail Baha Sürelsan)
* Aylar geçiyor, sen bana hala geleceksin (Selahattin Pınar)
* Belki bir sabah geleceksin, lakin vakit geçmiş olacak (Şekip Ayhan Özışık)
* Bilmem ki nedendir bana sen hor bakıyorsun (Selanik&#;li Ahmet Efendi)
* Bir gönül vardı bende, henüz aşkı tatmamış (Ferit Sıdal)
* Gelse o şuh meclise, naz ü tegafül eylese (Hafız Post)
* Gönlümün ezhar içinde gül gibi dildarı var (Fehmi Tokay)
* Ne sevincin ömrü varmış, ne gün gören çok yaşarmış (Mehmet Ilgın)
* Nihansın dideden ey mest-i nazım (Hacı Faik Bey)
* Yine bir gül-nihal, aldı bu gönlümü (Dede Efendi) 

UŞŞAK MAKAMI

a. Durak : Dügah perdesidir
b. Seyir : Çikicidir

c. Dizi : Yerinde Ussak dörtlüsüne, Neva perdesi üzerinde Buselik beslisinin eklenmesiyle meydana gelir.

d. Güçlü : Neva perdesidir
e. Yeden : Rast perdesidir
f. Donanim : Si koma bemol                                                                                                                                 

Dizinin Seyri : Çikici diziye sahip oldugundan seyre durak perdesi civarindan baslanir. Ussak dörtlüsünün seslerinde dolasilarak güçlü sesi olan Neva perdesinde asma kalis yapilir. Ussak Makami dizisi, Yegah perdesindeki Rast beslisiyle genisleme yapar. Dizinin seslerinde gezindikten sonra Neva’da asma kalis yapilir. Karara gidilirken özellikle Segah perdesinde kalis gösterilir. Ussak dörtlüsünün sesleri kullanilarak Dügah perdesinde karar verilir.                                                                

Makamin Özelligi: Ussak Makami dizisinin ikinci sesi olan Segah perdesi, donanimda gösterildigi gibi bir koma olarak icra edilmez. Daima 2 – 3 koma pes icra edilir. Ussak Makamina bu perde ayri bir özellik verir. Bu ses, isaret olarak sekillendirilmediginden donanimda koma bemol olarak gösteriliyor.                                                                                                                                                                      

Bu Makamdaki Bazı Şarkılar: 
* Akşam oldu hüzünlendim ben yine (Semahat Özdenses)
* Anar ömrümce gönül, giden sevgilileri (Şükrü Yunar)
* Bir çapkın elinde oyuncak oldum (Yesari Asım Arsoy)
* Bir gönül hikayesi anlatırdı gözlerin (Zeki Müren)
* Bir güneş bahtıma birgün doğacaktır sanırım (Osman Nihat Akın)
* Bir tatlı tebessümün bin vuslata bedeldir (Zeki Müren)
* Cana rakibi handan edersin (Giriftzen Asım Bey)
* Dalında solarken akşamın gülü (Arif Sami Toker)
* Gamzedeyim deva bulmam (Kemani Tatyos Efendi)
* Mehtaplı gecelerde hep seni andım (Sevim Şengül)
* Sönmez artık yüreğimde yanan bu sonsuz ateş (Kadri Şençalar)

UZZAL MAKAMI

“Hicaz” denince dört ayri isimde, ortak özellikleri çok olan dört ayri basit makam anlasilir. Bu dört basit makamin yapilari birbirine çok yakin oldugundan hepsine birden “Hicaz Ailesi” denir. Bu makamlar, “Hicaz, Hümayun, Uzzal ve Zirgüleli Hicaz” dir. Simdi Uzzal Makamini inceleyelim.

a. Durak : Dügah perdesidir
b. Seyir : Inici – çikicidir
c. Dizi : Yerinde Hicaz beslisine, Hüseyni perdesinde Ussak dörtlüsünün eklenmesiyle meydana gelir.
d. Güçlü : Hüseyni perdesidir
e. Yeden : Rast perdesidir
f. Donanim : Si bakiye bemol, Fa bakiye diyez, Do bakiye diyez

Dizinin Seyri : Inici – çikici seyre sahip olan Uzzal Makaminin seyrine genellikle güçlü sesi olan Hüseyni perdesinden baslanir. Dizinin seslerinde gezinilir. Ussak dörtlüsünün sesleri belirtilerek güçlü sesi olan Hüseyni perdesinde kalis yapilir. Dizinin seslerinde tekrar dolasilarak özellikle inici nagmelerde Evç perdesi (Fa bakiye diyez) bekar yapilarak Acem perdesi haline getirilir. Dizinin alt tarafinda bulunan Hicaz beslisinin sesleri kullanilarak, Dügah perdesinde karar verilir.

Makamin Özelligi: Uzzal Makami dizisi, üst taraftan Muhayyer üzerinde Buselik’li olarak genisleme yapar. Sesler Tiz Buselikten asagiya dogru Hüseyni perdesine kadar inerse, bu diziye Hüseyni’de Hüseyni dizisi denir.

HÜMAYUN MAKAMI

“Hicaz” denince dört ayri isimde, ortak özellikleri çok olan dört ayri basit makam anlasilir. Bu dört basit makamin yapilari birbirine çok yakin oldugundan hepsine birden “Hicaz Ailesi” denir. Bu makamlar, “Hicaz, Hümayun, Uzzal ve Zirgüleli Hicaz” dir. Simdi Hümayun Makamini inceleyelim.

a. Durak : Dügah perdesidir
b. Seyir : Inici – çikicidir
c. Dizi : Yerinde Hicaz dörtlüsüne, Neva perdesinde Buselik beslisinin eklenmesiyle meydana gelir.
d. Güçlü : Neva perdesidir
e. Yeden : Rast perdesidir
f. Donanim : Si bakiye bemol, Do bakiye diyez

Dizinin Seyri : Inici – çikici seyre sahip olan Hümayun Makaminin seyrine de Hicaz Makaminda oldugu gibi genellikle güçlü sesi olan Neva perdesinden baslanir. Dizinin seslerinde gezinilerek güçlü sesi olan Neva perdesinde asma kalis yapilir. Sonra dizinin üst tarafinda bulunan Buselik beslisinin seslerine geçilir. Hicaz Makami gibi fazla genisleme seslerinin kullanilmadigi Hümayun Makami dizisi, üst taraftan Buselik beslisi olarak genisleme yapar. Inici seslerin gelisine göre Acem perdesi bazen (Fa bakiye diyez) alarak Evç perdesi olur. Bu sekilde Neva’da bir Rast beslisi meydana gelmis olur. Tekrar Güçlü sesi olan Neva perdesinde kalis gösterilerek, Hicaz dörtlüsünde gezinilir. Dügah perdesinde karar verilir.

ZİRGÜLELİ HİCAZ MAKAMI

“Hicaz” denince dört ayri isimde, ortak özellikleri çok olan dört ayri basit makam anlasilir. Bu dört basit makamin yapilari birbirine çok yakin oldugundan hepsine birden “Hicaz Ailesi” denir. Bu makamlar, “Hicaz, Hümayun, Uzzal ve Zirgüleli Hicaz” dir. Simdi Zirgüleli Hicaz Makamini inceleyelim.

a. Durak : Dügah perdesidir
b. Seyir : Inici – çikicidir
c. Dizi : Yerinde Hicaz beslisine, Hüseyni perdesinde Hicaz dörtlüsünün eklenmesiyle meydana gelir.
d. Güçlü : Hüseyni perdesidir
e. Yeden : Nim Zirgüle perdesidir
f. Donanim : Si bakiye bemol, Do bakiye diyez

Dizinin Seyri : Zirgüleli Hicaz Makami, özellikle yeden perdesinin degisik olmasi nedeniyle diger Hicaz Ailesi Makamlardan farklidir. Inici – çikici seyre sahip olan Zirgüleli Hicaz Makaminin seyrine orta seslerden baslanarak, dizinin seslerinde gezinilir. Güçlü sesi olan Hüseyni perdesinde kalis yapilir. Dizinin üst tarafinda bulunan Hicaz dörtlüsünün seslerinde dolasilir. Tekrar güçlü perdesinde kalis gösterilerek Hicaz beslisinin sesleri ile, özellikle yedeni olan Nim Zürgüle perdesi de belirtilerek Dügah perdesinde karar verilir.

Makamin Özelligi: Zirgüleli Hicaz Makaminin donanimina sadece Si bakiye bemol ve Do bakiye diyez yazilir. Bu makamin dizisi tarif edilirken, yerinde Hicaz beslisi ve Hüseyni’de Hicaz dörtlüsü denir. Hüseyni’de Hicaz dörtlüsünde olmasi gereken Fa koma diyezi ve Sol bakiye diyezi donanima yazilmaz. Ancak seyir yapilirken yeri geldiginde bu isaretler kullanilir. Dizi üst taraftan Muhayyer perdesi üzerinde Buselik beslisi halinde genisler.

NEVA MAKAMI

a. Durak : Dügah perdesidir
b. Seyir : Inici – çikicidir
c. Dizi : Yerinde Ussak dörtlüsüne, Neva perdesi üzerinde bir Rast beslisinin eklenmesiyle meydana gelir.
d. Güçlü : Neva perdesidir
e. Yeden : Rast perdesidir
f. Donanim : Si koma bemol, fa bakiye diyez

Dizinin Seyri : Genellikle güçlü sesi olan Neva perdesi civarindan seyre baslanir. Dizinin seslerinde gezinilerek yine güçlü sesi olan Neva perdesinde asma kalis yapilir. Ussak dörtlüsünün seslerinde dolasilarak tekrar Neva perdesinde kalis gösterilir. Ussak dörtlüsünün sesleri ile Dügah perdesinde karar verilir

Makamin Özelligi: Neva Makami fazla parlak bir makam degildir. Genisleme seslerinin fazla kullanilmadigi bu makamda inici seyir yapilirken, fa bakiye diyez (Evç) perdesi naturel hale getirilerek Acem perdesi haline gelir. Neva’da inici bir Buselik beslisi meydana gelir.

HÜSEYNİ MAKAMI

a. Durak : Dügah perdesidir
b. Seyir : Inici – çikicidir
c. Dizi : Yerinde Hüseyni beşlisine, Hüseyni perdesi üzerinde bir Uşşak dörtlüsünün eklenmesiyle meydana gelir.
d. Güçlü : Hüseyni perdesidir
e. Yeden : Rast perdesidir
f. Donanim : Si koma bemol, fa bakiye diyez

Büyük Mücennep - Küçük Mücennep - Tam - Tam - Büyük Mücennep - Küçük Mücennep - Tam

Dizinin Seyri: İnici - çıkıcı seyre sahip olan Hüseyni Makamının seyrine genellikle güçlüsü olan Hüseyni perdesinden başlanır. Bu perdede ısrarlı kalışlar yapılır. Dizinin alt tarafında bulunan Hüseyni beşlisinin sesleri kullanılır. Tekrar Hüseyni perdesinde kalış gösterildikten sonra üst tarftaki Uşşak dörtlüsünün seslerine geçilir. Dizinin üst tarafına çıkırken kullanılan Evç perdesi iniş cazibesiyle Acem sesi haline gelir. ( Bu durumda Hüseyni perdesi üzerinde bir Kürdi dörtlüsü meydana gelmiş olur. ) Tekrar güçlü perdesinde asma kalış yapılarak Hüseyni beşlisinin seslerine geçilir. Çargah perdesinde asma kalış yapılıp Dügah perdesinde karar verilir.

Makamın Özelliği: Hüseyni Makamının en büyük özelliği çok yaygın oluşudur. Hislerimizi en iyi anlatan makamlarımızın başında gelir.

KARCIGAR MAKAMI 

a. Durak : Dügah perdesidir
b. Seyir : Inici – çikicidir
c. Dizi : Yerinde Ussak dörtlüsüne, Neva perdesinde Hicaz beslisinin eklenmesiyle meydana gelir.
d. Güçlü : Neva perdesidir
e. Yeden : Rast perdesidir
f. Donanim : Si koma bemol, Mi bakiye bemol, Fa bakiye diyez

Büyük Mücennep - Küçük Mücennep - Tam - Küçük Mücennep - Artık İkili - Küçük Mücennep - Tam

Dizinin Seyri: Seyre, güçlüsü olan Neva perdesi civarından başlanır. Dizinin muhtelif seslerinde dolaşılarak Neva perdesinde asma kalışyapılır. (Ancak Karcığar makamının karekteristik asma kalış perdesi Çargah perdesi olduğundan genellikle Çargah&#;ta asma kalış yapılır.) Bu şekilde kalış, Nikriz beşlisi adını alır. Dizinin seslerinde dolaşılarak Uşşak dörtlüsünün sesleri kullanılır ve Dügah perdesinde karar verilir.

Makamın özelliği: Yukarıda izah ettiğim gibi Gerdaniye perdesi üzerinde bir Buselik beşlisi yapılmaktadır. Karcığar makamı dizisi alttan genişlemez. Çargah makamının asma kararı dörtlü ve beşlinin birleştiği yerde değil, Çargah perdesindedir.

BASİT SUZİNAK MAKAMI 

a. Durak : Rast perdesidir
b. Seyir : Inici – çikicidir
c. Dizi : Yerinde Rast beslisine, Neva perdesinde Hicaz dörtlüsünün eklenmesiyle meydana gelir.
d. Güçlü : Neva perdesidir
e. Yeden : Irak perdesidir
f. Donanim : Si koma bemol, Mi bakiye bemol, Fa bakiye diyez

Tam - Büyük Mücennep - Küçük Mücennep - Tam - Küçük Mücennep - Artık İkili - Küçük Mücennep

Dizinin Seyri : Inici – çikici seyre sahip olan Basit Suzinak Makaminin seyrine güçlü sesi olan Neva perdesinden baslanir. Orta seslerde dolasilarak Neva perdesinde asma kalis yapilir. Agir yapili bir makam oldugundan genisleme sesleri fazlaca kullanilmaz. Ancak kendi dizisi içerisinde bazi seslerde kalislar yapilarak baska diziler meydana getirilir. Rast beslisinin sesleri kullanilarak Rast perdesinde karar verilir.

Makamin Özelligi: Basit Suzinak Makami, basit makamlarin bir çoguna benzer. Yapisinda Rast ve Hicaz çesnileri vardir. Neva perdesindeki Hicaz dörtlüsü, bir tam ses asagiya inildiginde Çargah perdesinde Nikriz beslisi meydana getirir. Yine Çargah perdesinin bir altindaki ses olan Segah perdesine inilirse, dizi bu kez de Hüzzam olur. Seyir yapilirken genellikle bu perdede kalis gösterilir.

KÜRDİ MAKAMI

a. Durak : Dügah perdesidir
b. Seyir : Çıkıcıdır
c. Dizi : Yerinde Kürdi Dörtlüsüne, Neva perdesi üzerinde bir Buselik Beşlisinin eklenmesiyle meydana gelir.
d. Güçlü : Neva perdesidir
e. Yeden : Rast perdesidir
f. Donanim : Si küçük mücennep bemol

Bakiye - Tam - Tam - Tam - Bakiye - Tam - Tam 

Dizinin Seyri : Kürdi makamı, ağır yapılı bir makam olduğu için az kullanılmış makamlardan biridir. Makamın seyrine genellikle Kürdi dörtlüsü sesleriyle başlanır. Neva perdesinde asma kalış yapılır. Sonra dizinin üst tarafında bulunan Buselik beşlisinin seslerine geçilir. Tiz duraktan aşağıya inilirken Neva&#;da Hicaz yapılabilir. Güçlüde tekrar kalış yapıldıktan sonra Kürdi dörtlüsünün sesleriyle Dügah perdesinde karar verilir.  

Bu Makamdaki Bazı Şarkılar:
* Bir sevda geldi başıma (Arif Sami Toker)
* Dudağımda izin hala dururken (Hüseyin Erbay)
* İlkbahara bekle beni demiştin (Talat Er)

Kürdi Makamıyla Basit Makamları tamamlamış olduk. 13 adet basit makamın haricinde yapıları itibariyle basit makamlara çok benzeyen 4 adet makam daha vardır. Bu makamlar;
14) Bayati Makamı
15) Muhayyer Makamı
16) Tahir Makamı
17) Şehnaz Buselik Makamı 

BAYATİ MAKAMI 

Uşşak Makamının aynı olan bu makam, sadece seyrinin değişik olması dolayısıyla Uşşak Makamından ayrılır.
Uşşak Makamının çıkıcı olan seyrine karşılık Bayati Makamının seyri inici - çıkıcıdır. Onun dışında karar, güçlü, donanım ve yeden olarak aynıdır.

Bayati Makamı dizisi, Yerinde Uşşak dörtlüsüne Neva perdesinde Buselik beşlisinin eklenmesiyle meydana gelmiştir. 

Büyük Mücennep - Küçük Mücennep - Tam - Tam - Bakiye - Tam - Tam

Bu makamdaki bazı şarkılar: 
* Benzemez kimse sana, tavrına hayran olayım (Fehmi Tokay)
* Kalbim yine üzgün, seni andım da derinden (Selahattin Pınar)
* Seni ne çok sevdiğimi söylesem de bilemezsin (Erol Sayan) 

MUHAYYER MAKAMI 

Hüseyni Makamının inici şekli Muhayyer Makamıdır.
Muhayyer Makamı, inici diziye sahip olduğundan alt taraftan hiç genişleme yapmaz. Daima tiz perdelerde dolaşılır. Sonra Hüseyni Makamı seslerinde gezinilerek Dügah perdesinde karar verilir.

Bu makamdaki bazı şarkılar: 
* Batan gün kana benziyor (Sadettin Kaynak)
* Çile bülbülüm çile (Sadettin Kaynak)
* Her halinle her şeyinle güzelsin (Erol Sayan)
* İltimas etmeye yare varırız (Hacı Arif Bey)
* Karadır şu bahtım kara (Neşet Ertaş)  

TAHİR MAKAMI 

Neva Makamının inici şekli Tahir Makamıdır.
Tahir Makamının dizisi, Yerinde Uşşak dörtlüsüne Neva perdesinde bir Rast beşlisinin eklenmesiyle meydana gelir. 

Büyük Mücennep - Küçük Mücennep - Tam - Tam - Büyük Mücennep - Küçük Mücennep - Tam

Bu makamdaki bazı şarkılar: 
* Bahçenizde bir gül olsam koklar mısın gülümden (Şükrü Tunar)
* Dizlerine kapansam, kana kana ağlasam (Sadettin Kaynak)
* Hasta gönlüm ağladıkça gönlüme derman mı var (İsmail Demirkıran)
* Şu dağlardan ne turnalar geçmiştir (Zeki Duygulu) 

ŞEHNAZ BUSELİK MAKAMI 

Buselik Makamının inici şekli Şehnaz Buselik Makamıdır.
Şehnaz Buselik Makamı dizisi, Yerinde Buselik beşlisine Hüseyni perdesi üzerinde Bir Hicaz dörtlüsünün eklenmesiyle meydana gelir.

Bu makamdaki bazı şarkılar: 
* Bir nev-cihandır, serv-i revandır (Zekai Dede)
* Küçüksu&#;da gördüm seni (Tanburi Mustafa Çavuş) 

Makamları anlatırken bazı terimler kullandık. Şimdi bu terimlerden biraz bahsedip daha sonra Göçürülmüş "Şed" Makamlar bahsine geçeceğim.

Bir ses veya tam ses dendiğinde iki nota arasındaki ses anlatılır. Örnek olarak "Do" ve "Re" notaları arası 1 tam sestir. Fakat müzik icra edilirken bu ses aralığını bazan azaltılıp çoğaltmamız gerekir. İşte bunu sağlayan işaretlere "Arıza İşaretleri" denir.

Müzik sesleri;
(Do - Re - Mi - Fa - Sol - La - Si) olmak üzere 7 notadan oluşmuştur.

Batı müziğinde bir tam ses aralığı ikiye bölünmüş ve bunlara sadece "Diyez" ve "Bemol" adı verilmiştir. Türk Musıkisinde kullanılan diyez ve bemoller ise birden fazladır. Çünkü musıkimizde bir tam ses aralığı ikiye değil, dokuza bölünmüştür. Bunların her birine "Koma" adı verilmiştir.

Bu makamları da inceledikten sonra "Göçürülmüş Makamlar" bahsine geçeceğiz. 

B) Göçürülmüş Makamlar ( Şed Makamlar ) 

Bir makamı, kalıbını bozmadan asıl yerinden başka bir yere götürmek, o makamın şeddini yapmaktır. Yani o makamı göçürmektir. Makamları teker teker incelerken bu konunun daha iyi anlaşılacağını umuyoruz.

İsimlendirilmiş ve halen kullanılmakta olan şed makamlar 14 tanedir. Bunlar;

18) Acemaşiran Makamı
19) Mahur Makamı
20) Sultaniyegah Makamı
21) Nihavend Makamı
22) Kürdilihicazkar Makamı
23) Zirgüleli Suzinak Makamı
24) Şedaraban Makamı
25) Evcara Makamı
26) Hicazkar Makamı
27) Suz-i dil Makamı
28) Ruhnevaz Makamı
29) Ferahnüma Makamı
30) Aşkefza Makamı
31) Heftgah Makamı

ACEMAŞİRAN MAKAMI 

Acemasiran Makami, Çargah Makami dizisinin Acemasiran perdesi üzerine göçürülmesiyle elde edilir.

a. Durak: Acemasiran perdesidir
b. Seyir: Inici
c. Güçlü: Acem perdesidir. (Ikinci derecede Çargah)
d. Yeden: Hüseyni Asiran perdesidir
e. Donanim: Si küçük mücennep bemol

Dizinin genislemesi, Acem perdesi üzerinde Çargah beslisi seklinde yapilir.

Dizinin Seyri: Inici bir seyre sahip olan Acemasiran Makaminin seyrine Acem perdesi civarindan baslanir. Dizinin üst tarafinda bulunan Çargah dörtlüsü ve genisleme seslerinde dolasilarak Acem perdesinde asma kalis gösterilir. Daha sonra Acem perdesinden asagi inilerek Çargah perdesinde geçici kalis yapilir. Ayrica Dügah perdesine inilerek Kürdi çesnili yarim karar da yapilabilir. Dizinin üst tarafinda Çargah beslisi halinde genisleyen Acemasiran dizisi, yakin makam dizilerini çok kullanmamasina karsilik agirbasli bir makamdir.
Acemasiran dizisi seslerinde fazlaca dolasilan bu makamda, kalis sesleri olan Acem, Çargah ve Dügah perdelerinde sikça duruslar yapilir. Karara dogru Çargah beslisinin sesleri kullanilarak gidilir ve yedeni olan Hüseyni Asiran perdesi de gösterilerek Acemasiran perdesinde karar verilir.

Bu Makamdaki Bazı Şarkılar:
* Bir teselli beklerim gönlümdeki bin yareye (Şerif İçli)
* Gel ey denizin nazlı kızı nuş-i şerab et (Aleko Bacanos)
* Gönlüm düşüyor çırpınarak (İsmail Baha Sürelsan)
* Gönül sana tapalı, kapın bana kapalı (Sadettin Kaynak)
* Nideyim bilmem elinden senin (Sadettin Kaynak)

MAHUR MAKAMI

Mahur Makamı, Çargah Makamı dizisinin Rast perdesi üzerine göçürülmesiyle elde edilir.

a. Durak: Rast perdesidir
b. Seyir: Inicidir
c. Güçlü: Gerdaniye perdesidir
d. Yeden: Gevest perdesidir
e. Donanim: Fa küçük mücennep diyez

Rast perdesinde Çargah beslisi ve Neva perdesinde Çargah dörtlüsü halinde meydana gelen Mahur Makami dizisi, tiz durak (Gerdaniye) üzerinde Çargah beslisi halinde genisler.

Dizinin Seyri: Mahur Makaminin seyrine Gerdaniye perdesi veya civarindan baslanir. Inici bir seyre sahip olmasindan dolayi tiz durak civarindaki seslerde veya genisleme seslerinde dolasilir. Güçlü olan Gerdaniye perdesinde kalis yapilir.
Çargah dörtlüsü ile Neva perdesine inilerek asma kalis gösterilir. Dizinin yukaridan asagiya inis cazibesine uyarak Buselik perdesi Segah yapilir. Bu degisiklik makama yumusak bir hava verir.
Hüseyni perdesinde Buselik, Çargah perdesinde Çargah ve Dügah perdesinde Hüseyni’li kalislar da yapilabilir.
Dizinin seslerinde gezinilerek, Çargah beslisinin sesleri ile Rast perdesinde karar verilir.

Bu Makamdaki Bazı Şarkılar:
* Aşıka Bağdat sorulmaz (Münir Nurettin Selçuk)
* Bahar pembe beyaz olur (Neveser Kökdeş)
* Ben güzele güzel demem (Sadettin Kaynak)
* Beyoğlu&#;nda gezersin (Neyzen Rıza Efendi)
* Bu sevda ne tatlı, ne tatlı yalan (Şükrü Şenozan)
* Bu son şarkımda sen varsın (Muzaffer İlkar)
* Çek küreği güzelim, uzanalım Göksu&#;ya (Arif Sami Toker)
* Hicranı açmıştır sinede yare (Sadi Hoşses)
* Hoş geldin gönül bahçeme bahar gözlüm (Selahattin İçli)
* Petek petek bal gibisin (Erol Sayan)
* Şarkımı senin için yazdığımı bilseydin (İrfan Özbakır)
* Şimdi bahara erdim (Alaeddin Yavaşça)

SULTANIYEGAH MAKAMI

Sultaniyegah Makami, Buselik Makami dizisinin Yegah perdesi üzerine göçürülmesiyle elde edilir.

a. Durak: Yegah perdesidir
b. Seyir: Inicidir
c. Güçlü: Neva perdesidir. (Ikinci derecede Dügah)
d. Yeden: Kaba Nim Hicaz perdesidir
e. Donanim: Si küçük mücennep bemol, Do bakiye diyez

Sultaniyegah Makami, Neva perdesi üzerinde Buselik dizisi halinde genisler.

Dizinin Seyri: Inici bir seyre sahip olan Sultaniyegah Makaminin seyrine genellikle tiz durak civarindan baslanir. Neva perdesi üzerindeki Buselik beslisinin sesleri kullanilarak Neva perdesinde asma kalis yapilir. Neva perdesinden asagi dogru Hicaz’li olarak inilerek gezinilir. Genisleme sesleri de kullanilarak Neva perdesinde israrli kalislar yapilir.
Neva perdesinden asagi dogru Hümayun’lu veya Kürdi’li inisler yapilarak Dügah perdesinde kalis yapilir.
Karara dogru Buselik beslisinin sesleri kullanilarak inilir. Yedeni olan Kaba Nim Hicaz perdesi de belirtilerek Yegah perdesinde karar verilir.

Bu Makamdaki Bazı Şarkılar:
* Al sazını sen sevdiceğim (Bimen Şen)
* Biz Çamlıca&#;nın üç gülüyüz (Yesari Asım Arsoy)
* Biz Heybeli&#;de her gece mehtaba çıkardık (Yesari Asım Arsoy)
* Bu hülyalar diyarında (Münir Nurettin Selçuk)
* Sen şarkı söylediğin zaman (Münir Nurettin Selçuk)
* Sevildin sanma, coşup aldanma (Arif Sami Toker) 

NİHAVEND MAKAMI

Nihavend Makamı, Buselik Makamı dizisinin Rast perdesi üzerine göçürülmesiyle elde edilir.

a. Durak: Rast perdesidir
b. Seyir: Inici - çıkıcıdır
c. Güçlü: Neva perdesidir
d. Yeden: Irak perdesidir
e. Donanim: Si küçük mücennep bemol, Mi küçük mücennep bemol

Nihavent Makamı dizisi hem alt hem de üst taraftan genişleme yapar. Alt taraftan Hicaz dörtlüsü, üst tarftan Buselik beşlisi olarak genişler.

Nihavent Makamı, Türk Musıkisi makamları içerisinde en fazla kullanılan makamlardan biridir. Nihavent Makamı dizisinin seslerinin müsait olması nedeniyle Batı Müziği enstrümanları ile de rahatlıkla icra edilebilir.

Dizinin Seyri: İnici - çıkıcı seyre sahip olan Nihavent Makamının seyrine genellikle orta seslerden başlanır. Neva perdesi üzerindeki Kürdi veya Hicaz dörtlüsünün sesleri kullanılarak güçlü sesi olan Neva perdesinde asma kalışlar yapılır. Buselik beşlisinin sesleri kullanılarak tiz seslerde dolaşılır. İnişte çeşitli geçkiler kullanılarak tekrar Neva perdesinde asma kalış yapılır. Dizinin orta seslerinde dolaşılır. Karar perdesine inilirken Buselik sesleri kullanılır. Karardan önce, dizi alt taraftan Hicaz sesleriyle genişleme yapar. Buselik beşlisinin sesleri ile Yedeni olan Irak perdeside gösterilerek Karar sesi olan Rast perdesinde karar verilir.

Bu Makamdaki Bazı Şarkılar: 
* Ağlamakla, inlemekle ömrüm gelip geçiyor (Sadi Hoşses)
* Ahımı hicranımı sakladım gizli tuttum (Selahattin İnal)
* Aşka gönül vermem, aşka inanmam (Baki Çallıoğlu)
* Aşkımın ilk baharı, ilk heyecanım benim (Arif Sami Toker)
* Aşkın susuz bağında pınar gibi çağlarım (Sadettin Kaynak)
* Aşk nedir, nasıldır, bilen var mı (Avni Anıl)
* Ayrıldı gönül şimdi yine bir tek eşinden (Zeki Duygulu)
* Ayrılmak ne kadar zor, unutulmak çok acı (Ekrem Güyer)
* Bahar bitti güz bitti, artık bülbül ötmüyor (Sadettin Kaynak)
* Bahar geldi gül açıldı, ruhuma neşe saçıldı (Teoman Alpay)
* Bakmıyor çeşm-i siyeh feryade (Hacı Arif Bey)
* Bekledim de gelmedin, sevdiğimi bilmedin (Yesari Asım Arsoy)
* Benim gönlüm sarhoştur yıldızların altında (Kaptanızade Ali Rıza Bey)
* Biraz kül biraz duman, o benim işte (Avni Anıl)
* Bir demet yasemen, aşkımın tek hatırası (Zeki Müren)
* Bir ihtimal daha var, o da ölmek mi dersin (Osman Nihat Akın)
* Bu gün yine gönlümün bahçesinde gezindim (Emin Ongan)
* Doymadım sana, ağlarım ah ederek yana yana (Nevzat Akay)
* Ellerim böyle boş, boş mu kalacaktı (Şekip Ayhan Özışık)
* Gizli aşk bu, söyleyemem, derdimi hiç kimseye (Zeynettin Maraş)
* Gök yüzünde yalnız gezen yıldızlar (Teoman Alpay)
* Güzel bir göz, beni attı, bu derin sevdaya (Osman Nihat Akın)
* İçimde nice uzun yılların özlemi var (Avni Anıl)
* İnleyen nağmeler ruhumu sardı (Zeynettin Maraş)
* Kalbe dolan o ilk bakış, unutulmaz unutulmaz (Erol Sayan)
* Körfezdeki dalgın suya bir bak, göreceksin (Osman Nihat Akın)
* Leylakları sünbülleri, soldurdun gonca gülleri (Zekai Tunca)
* Mihrabım diyerek sana yüz vurdum (Avni Anıl)
* Mümkün mü unutmak güzelim, neydi o akşam (Rakım Elkutlu)
* Ne dert kalır ne hüzün, bir sudur akar zaman (Sadettin Kaynak)
* Sevil neşelen, sevme yanarsın (Sadettin Öktenay)
* Şarkılar seni söyler, dillerde nağme adın (Muzaffer İlkar)
* Unutturamaz seni hiç bir şey, unutulsam da ben (Ekrem Güyer)
* Yine bu yıl Ada sensiz içime hiç sinmedi (Osman Nihat Akın)
* Yok başka yerin (Kalamış) (Münir Nurettin Selçuk)

KÜRDİLİHİCAZKAR MAKAMI

Kürdilihicazkar Makamı, Kürdi Makamı dizisinin Rast perdesi üzerine göçürülmesiyle elde edilir.

a. Durak: Rast perdesidir
b. Seyir: Inicidir
c. Güçlü: Gerdaniye perdesidir (İkinci derecede Çargah)
d. Yeden: Acemaşiran perdesidir
e. Donanım: Si küçük mücennep bemol, Mi küçük mücennep bemol, La küçük mücennep bemol

Not: Kürdilihicazkar Makamını ilk kez bulan ve kullanan bestekarımız Hacı Arif Bey&#;dir. Bu konuyu daha sonra açmayı düşündüğümüz "Bestekarlarımız" başlığında paylaşacağız.

Dizinin Seyri: İnici bir seyre sahip olan Kürdilihicazkar Makamının seyrine genellikle tiz durak sesi olan Gerdaniye perdesinden başlanır. Çok parlak ve renkli nağmelerin yapıldığı Kürdilihicazkar Makamının seyri yapılırken Gerdaniye perdesindeki Kürdi ve Hicaz&#;lı kalışlar bu makamın karekteristik özelliğidir. Dizinin diğer sesleri kullanılarak Neva perdesinde Bayati&#;li kalışlar yapılır. Ana dizinin sesleri kullanılarak Kürdi dörtlüsünün sesleri ile Rast perdesinde karar verilir.

Bu Makamdaki Bazı Şarkılar: 
* Aşkım Yeniköy sahili deryasını sardı (Yesari Asım Arsoy)
* Avuçlarımda hala sıcaklığın var inan (Yusuf Nalkesen)
* Bahar çiçek çiçek gelince güzel (Zekai Tunca)
* Başka söz söylemem aşktan yana ben ( (Alaeddin Yavaşça)
* Beni kör kuyularda merdivensiz bıraktın (Münir Nurettin Selçuk)
* Bir kendi gibi zalimi sevmiş yanıyormuş (Lemi Atlı)
* Bir sabah bakacaksın ki birtanem ben yokum (Selahattin İçli)
* Bitmez tükenmez bu dert, ömür diyorlar buna (Selahattin İçli)
* Bu akşam bütün meyhanelerini dolaştım İstanbul&#;un (Avni Anıl)
* Bu ateşi sen yaktın içime, gel de sen söndür (Necdet Tokatlıoğlu)
* Çamlar arasından süzülürken mehtap (Muzaffer İlkar)
* Çiçek nedir görmeden bozkırlara dalmışsan (Selahattin İçli)
* Dertleri zevk edindim, bende neşe ne arar (Selahattin İnal)
* Geçmesin günümüz sevgilim yasla (Alaeddin Yavaşça)
* Gel sen bize akşam, yine mehtap görünsün (Muzaffer İlkar)
* Her tel saçı bir ter dudağın değdiği yerdir (Kaptanızade Ali Rıza Bey)
* Hüzün zaman zaman deli dalgalarla gelir (Selahattin İçli)
* Muntazır teşrifine hazır kayık (Hacı Arif Bey)
* Ne demiştin niçin caydın sözünden (Selahattin Pınar)
* Ne o bensiz edebilir, ne temelli gidebilir ( Yusuf Nalkesen)
* Nereden sevdim o zalim kadını (Selahattin Pınar)
* Ne senin aşkına muhtaç, ne esirin olacağım ( Muzaffer İlkar)
* Ömrümce o saf aşkını kalbimde yaşatsam (Yesari Asım Arsoy)
* Öyle dudak büküp hor gözle bakma (Avni Anıl)
* Saymadım kaç yıl oldu sen ellerin olalı ( Yusuf Nalkesen)
* Seni ben ellerin olsun diye mi sevdim (Baki Duyarlar)
* Sevmek acı bir arzu derler, sevilmiyor sevenler (Avni Anıl)
* Söyle naz mı bu kaş çatış (Yusuf Nalkesen)
* Şarap mahzende yıllanır, aşkın kalbimde yıllanıyor (Sadi Hoşses)
* Yıldızlara baktırdım fallarda çıkmıyorsun (Zekai Tunca)
* Yıldızlı semalardaki haşmet ne güzel şey (Sadi Hoşses)
* Zil, şal ve gül (Endülüs&#;te raks) (Münir Nurettin Selçuk)

ZİRGÜLELİ SUZİNAK MAKAMI 

Zirgüleli Suzinak Makamı, Zirgüleli Hicaz Makamı dizisinin Rast perdesi üzerine göçürülmesiyle elde edilir.

a. Durak: Rast perdesidir
b. Seyir: Inici - çıkıcıdır
c. Güçlü: Neva perdesidir
d. Yeden: Irak perdesidir
e. Donanım: Si koma bemol, Mi bakiye bemol, La bakiye bemol, Fa bakiye diyez

Dizinin Seyri: Zirgüleli Suzinak Makmının seyrine Neva perdesi civarından başlanır. Dizinin orta seslerinde dolaşılarak Neva perdesinde asma kalış yapılır. Neva perdesi üzerindeki Hicaz dörtlüsünün sesleri, bazen Rast dörtlüsü halinde de kullanılarak, tiz durak üzerindeki genişleme seslerine geçilir. Tekrar ana dizini seslerine inilir. Çargah perdesinde Nikriz&#;li, Segah perdesinde de Hüzzam&#;lı asma kalışlar yapılabilir. Ana dizinin seslerine geçilerek Hicaz beşlisinin sesleriyle Rast perdesinde karar verilir.

Bu Makamdaki Bazı Şarkılar: 
* Ayrı düştüm sevgilimden, dünya bana dar oldu (Yesari Asım Arsoy)
* Benim yarem gibi yare bulunmaz (Latif Ağa)
* Dokunma kalbime zira çok incedir kırılır (Gavsi Baykara)
* Ellere uzaktan bak, bana yakın gel (Osman Nihat Akın)
* Gülüp geçtin ben ağlarken, şimdi sitemin niye (Muzaffer İlkar)
* Ne müşkülmüş seni sevmek, sana yar olmak (Osman Nihat Akın)
* Şimdi uzaklardasın, gönül hicranla doldu (Zeki Müren)

ŞEDARABAN (ŞEDD-İ ARABAN) MAKAMI 

Şedaraban Makamı, Zirgüleli Hicaz Makamı dizisinin Yegah perdesi üzerine göçürülmesiyle elde edilir.

a. Durak: Yegah perdesidir
b. Seyir: Inicidir
c. Güçlü: Neva perdesidir (İkinci derece Rast)
d. Yeden: Kaba Nim Hicaz perdesidir
e. Donanım: Si bakiye bemol, Mi bakiye bemol, Fa bakiye diyez, Do bakiye diyez

Dizinin Seyri: İnici bir makam olan Şedaraban Makamının seyrine genellikle Neva perdesi civarından başlanır. Bu perde de asma kalış yapılarak dizinin seslerinde dolaşılır. Sonra dizinin genişleme seslerine geçilir. Neva perdesinde Hicaz&#;lı olarak dolaşılır. Tekrar dizinin seslerine inilir. Buradan ana dizinin seslerine geçilerek Yegah üzerindeki Hicaz beşlisinin sesleri kullanılarak karar perdesine inilir. Yedeni olan Kaba Nim Hicaz sesi gösterilerek karar verilir.

Bu Makamdaki Bazı Şarkılar: 
* Bade-i vuslat içilsin, kase-i fağfurdan (Faize Ergin)
* Gecemiz kapkara, saki sun elin nur olsun (Sadettin Kaynak)
* Gönlümü mest eyledin (Cevdet Çağla)

EVCARA MAKAMI 

Evcara Makamı dizisi, Zirgüleli Hicaz Makamı dizisinin Irak perdesi üzerine göçürülmesiyle elde edilir.

a. Durak: Irak perdesidir
b. Seyir: İnicidir
c. Güçlü: Evç perdesidir (İkinci derecede Nim Hicaz)
d. Yeden: Acemaşiran perdesidir
e. Donanım: Si koma bemol, Fa bakiye diyez, Do bakiye diyez, La bakiye diyez, Mi bakiye diyez

Dizinin Seyri: Evcara Makamının seyrine tiz durak civarından başlanır. Tiz durak civarında ve genişleme seslerinde dolaşılarak Evç perdesinde asma kalış yapılır. Tekrar ana dizinin seslerine geçilerek Nim Hicaz perdesinde asma kalış yapılır. Yedeni olan Acemaşiran perdesi de gösterilerek Irak perdesindeki Hicaz beşlisinin sesleriyle karar verilir.

Bu Makamdaki Bazı Şarkılar: 
* Açıldı sineme bir taze yare (Latif Ağa)
* Gel aşkta göster ey yar ruy-i mahını (Alaeddin Yavaşça)
* Gel ey güzeller serveri (Dede Efendi)
* Söndü yadımda akisler gibi (Selahattin Pınar)
* Susmasın gülşen-i can (Alaeddin Yavaşça)

HİCAZKAR MAKAMI 

Hicazkar Makamı dizisi, Zirgüleli Hicaz Makamı dizisinin Rast perdesi üzerine göçürülmesiyle elde edilir.

a. Durak: Rast perdesidir
b. Seyir: İnicidir
c. Güçlü: Gerdaniye perdesidir (İkinci derecede Neva)
d. Yeden: Irak perdesidir
e. Donanım: Si koma bemol, Mi bakiye bemol, La bakiye bemol, Fa bakiye diyez

Dizinin Seyri: İnici bir karektere sahip olduğundan dolayı Hicazkar Makamı seyrine tiz durak civarından başlanır. Genişleme seslerinde dolaşılarak Gerdaniye perdesinde asma kalış yapılır. Daha sonra ana dizinin seslerine geçilerek Neva&#;da Kürdi&#;li, Çargah&#;da Buselikli kalışlar yapılır. Rast perdesinde Hicaz beşlisinin sesleri kullanılarak karar verilir.

Bu Makamdaki Bazı Şarkılar: 
* Ağlatıp küstüreceksen (Alaeddin Şensoy)
* Bahar geldi gül açıldı, aşka geldi bülbül şimdi (Muhlis Sebahattin Ezgi)
* Çiçekler derleyeyim, bir demet eyleyeyim (Muzaffer İlkar)
* Çözmek elimde değil gönlümü senden kadın (Sadettin Kaynak)
* Dinle kalbimdeki feryadı, kulak ver sesine (Alaeddin Yavaşça)
* Gece aya bakıyorum yüzünü zannederek (Muzaffer İlkar)
* Gönlümü duçar eden bu hale hep (Şevki Bey)
* Gönül derdi çekenler (Selahattin Pınar)
* Gül dalında öten bülbülün olsam (Neveser Kökdeş)
* İnan üzülmedim elveda derken (Zekai Tunca)
* Kulağımdan gitmiyor ninni sesin (Özcan Korkut)
* Leyla acep neden ses vermiyor feryadıma (Sadettin Kaynak)
* Mani oluyor halimi takrire hicabım (Tatyos Efendi)
* Sarı mimozamsın sen benim (Alaeddin Yavaşça)
* Senelerce aşkı anmış, mahsun kalpler hep aldanmış (Sabri Süha Ansen)
* Son aşkımı canlandıran en tatlı emelsin (Lemi Atlı)
* Şen gözlerinle yüzüme bir baktın (Alaeddin Yavaşça)
* Yolları gurbete bağlayan dağlar (Sadi Işılay)
* Yüzün güllerden ince, sesin bülbülden tatlı (Sadettin Kaynak) 

Türk Musıkisinde bu güne kadar kullanılmış toplam makam vardır. Bu makamların büyük bir çoğunluğu farklı iki makamın birleştirilmesi veya bir makamın kendi yerinden başka bir perdeye göçürülmesi sonucu oluşturulmuştur. Sonuçta ortaya yeni bir makam çıkmasına rağman bir çoğu günümüzde kullanılmamaktadır.
Önemli not: Bir makamın kendi yerinden bir başka perdeye göçürülmesiyle ve/veya herhangi iki makamın birleştirilmesiyle farklı bir makam ortaya çıkar. Fakat; Yaptığınız bir müzik türünün sonuna ve/veya başına "Makam" kelimesini eklemekle bir makam oluşturamazsınız. Örneğin; Caz-Makam, Pop-Makam diye bir şey yoktur, olamaz da. Çünkü bunlar Makam değil, bir müzik türü, bir tarzdır.

Türk Musıkisinde bu güne kadar kullanılmış toplam makam aşağıda sıralanmıştır. Kalın harflerle belirttiğimiz makamlar, daha önce bu başlıkta incelediğimiz veya bundan sonra inceleyeceğimiz makamlardır. Saygılarımızla.

1.   Âb-ı Kevser
2.   Acem
3.   Acem-Aşîrân
4.   Acem-Bâ-Zir-Keşîde
5.   Acem-Bûselik
6.   Acem-Irak
7.   Acem-Kürdî
8.   Acem-Murassa
9.   Acem-Rast
Acem-Zemzeme
Acem-Zir-Keşîde
Acemli Rast
Âgâaze-i Kâbili
Aheng-i-Tarâb
Akberi
Anber-Efşân
Arabân
Arabân-Kürdî
Arabân-Nigâr
Arabân-ı-Cedîd
Arazbâr
Arazbâr-Bûselik
Arazbâr-Zemzeme
Âvâz-ı Zenbûr
Azrâ
Aşîrân
Aşîrân-Mâye
Aşîrân-Vefâdar
Aşîrân-Zemzeme
Aşk-Efzâ
Bâd-ı-Sabâ
Bahâr
Bahr-i-Nâzik
Bayâti
Bayâti-Arabân
Bayâti-Arabân-Bûselik
Bayâti-Aşîrân
Bayâti-Bûselik
Bayâti-Hisâr
Bayâti-Isfahân
Bayâti-Kürdî
Bend-i-Bûselik
Bend-i-Hisâr
Beste-Hisâr
Beste-Isfahân
Beste-Nigâr
Beste-Nigâr-Hisarek
Beste-Nigâr-ı-Atîyk
Beste-Nigâr-ı-Kadîm
Beynel-Bahreyn
Beyzâ
Bezm-i Tarâb
Bezmâra
Buhârî
Bûselik
Bûselik-Aşîrân
Bûselik-Gerdâniye
Bûselik-Geveyşt
Bûselik-Mâye
Bûselik-Nevrûz
Bûselik-Selmek
Bûselik-Şehnaz
Bûstan
Büzürk
Büzürk-Gerdâniye
Büzürk-Geveyşt
Büzürk-Mâye
Büzürk-Nevrûz
Büzürk-Selmek
Büzürk-Şehnâz
Canfezâ
Çârgâh
Çârgâh-Âcem
Çârgâh-Gerdâniye
Çârgâh-Mahûr
Çehâr-Âgâazin
Daği-Bayâti
Danişverân
Dil Âvîz
Dil-Ârâ
Dil-Efruz
Dil-Keşîde
Dil-Nişîn
Dil-Rübâ
Dil-Sûz
Dildâr
Dilkeş-Hâverân
Dilküşâ
Dost-Gahî
Dügâh
Dügâh-Bûselik
Dügâh-Mâye
Dügâh-ı Acem
Dügâh-ı Kadîm
Ebû-Selik
Efrûhiten
Evcârâ 
Evc (Eviç) 
Evc-Aşirân)
Evc-Bûselik
Evc-Gerdâniye
Evc-i Muhâlif
Evc-Isfahân
Evc-Maklüb
Evc-Mâye
Evc-Nihâvendi
Ferâh
Ferâh-Âver
Ferâh-Zâyi
Ferâhfezâ 
Ferâhnâk 
Ferâhnümâ
Ferâhzâr
Gamz-Edâ
Gazâl
Gerdâniye 
Gerdâniye-Bûselik
Gerdâniye-Büzürk
Gerdâniye-Hicâz
Gerdâniye-Hüseynî
Gerdâniye-Irak
Gerdâniye-Isfahân
Gerdâniye-Kûçek
Gerdâniye-Kürdî
Gerdâniye-Nevâ
Gerdâniye-Nigâr
Gerdâniye-Nikrîzi
Gerdâniye-Rast
Gerdâniye-Rehâvî
Gerdâniye-Uşşâk
Gerdâniye-Zirgüle
Geveyşt
Geveyşt-Bûselik
Geveyşt-Büzürk
Geveyşt-Gerdâniye
Geveyşt-Hicâz
Geveyşt-Hüseynî
Geveyşt-Irak
Geveyşt-Isfahân
Geveyşt-Kûçek
Geveyşt-Nevâ
Geveyşt-Rehâvî
Geveyşt-Uşşâk
Geveyşt-Zirgüle
Gonca-i-Rânâ
Gururî
Gül-Ruh
Güldeste
Gülistân
Gülizâr
Gülnâri
Gülzâr
Gülşen-i Vefâ
Hadrâ (Hazrâ)
Harran
Hâver
Hayâl-i Murâd
Hayân
Hazân
Heftgâh
Hicâz 
Hicâz Aşirân
Hicâz-Acem
Hicâz-Bûselik  
Hicâz-Büzürk
Hicâz-Gerdâniye
Hicâz-Geveyşt
Hicâz-Irak
Hicâz-Mâye
Hicâz-Nevrûz
Hicâz-Selmek
Hicâz-ı Muhâlif
Hicâz-ı Reke
Hicâz-ı Türkî
Hicâz-ı-Hicâz
Hicâz-Zemzeme
Hicâz-Şehnâz
Hicâzeyn  
Hicâzî Hüseynî
Hicâzî Isfahân
Hicâzî Uşşâk  
Hicâzkâr 
Hicâzkâr-Bûselik
Hicâzkârı-Kürdî
Hisâr
Hisâr- Vech-i Şehnâz
Hisâr-Aşîrân  
Hisâr-Bûselik 
Hisâr-Evc
Hisâr-ı Büzürk
Hisâr-ı Gayr-ı Müstear
Hisâr-ı Kâdim
Hisâr-ı Kürdî
Hisâr-ı Nîk
Hisârek
Hocest
Horasan
Hoş-Serâ
Hucet
Hudavendigâr
Hufte-Isfahân
Hûzi
Huzî-Aşîrân
Hûzi-Bûselik
Hümâyûn 
Hüseynî 
Hüseynî- Geveyşt
Hüseynî-Acem
Hüseynî-Aşîrân
Hüseynî-Bûselik  
Hüseynî-Gerdâniye
Hüseynî-Horasâni
Hüseynî-Kürdî (Zemzeme)  
Hüseynî-Nevrûz
Hüseynî-Nikrîz
Hüseynî-Rehâvi
Hüseynî-Sabâ
Hüseynî-Şehnâz
Hüsn-ü Ân
Hüzzâm 
Hüzzâm-ı Cedîd
Hüzzâm-ı Kadîm
Hüzzâm-ı Rûmi
Irak 
Irak-Geceyşt
Irak-Gerdâniye
Irak-Mâye
Irak-Nevrûz
Irak-Selmek
Irak-Şehnâz
Irakı Acem
Isfahân 
Isfahân-Bûselik
Isfahân-Gerdâniye
Isfahân-Geveyşt
Isfahân-Irak
Isfahân-Mâye
Isfahân-Nevrûz
Isfahân-Selmek
Ifahân-ı Cedîd
Isfahân-ı Sultâni
Isfahân-Zemzeme
Isfahân-Şehnâz
Isfahânek-i Atîyk
Isfahânek-i Cedîd
Isfahânek
Kâbilî
Karcığar 
Kebûter
Kûçek
Kûçek-Geveyşt
Kûçek-Mâye
Kûçek-Nevrûz
Kûçek-Selmek
Kûçek-Sümbüle
Kûçek-Zemzeme
Kûçek-Şehnâz
Kürdî 
Kürdî-Aşîrân
Kürdîli Çârgâh
Kürdîli Hicâzkâr 
Kürdîli Hümâyûn
Lâle-Gül  
Lâle-Rûh
Mâhûr 
Mâhûr-Aşîrân
Mâhûr-Bûselik
Mâhûr-Hân  
Mâhûr-i Kebîr
Mâhûr-i Kebîr-i Kadîm
Mâhûr-i Sagîyr
Mâhûrek (Mâhûr-i Sagîyr)
Mâhûri
Matlûb
Matlûbek
Mâverâünnehr
Mâye
Mâye-Bûselik
Mâye-Büzürk
Mâye-Hicâz
Mâye-Hüseynî
Mâye-i Atîyk
Mâye-i Kebîr
Mâye-i Kevser
Mâye-Irak
Mâye-Isfahân
Mâye-Kûçek
Mâye-Nevâ
Mâye-Rast (Rast-Mâye)
Mâye-Rehâvî
Mâye-Uşşâk
Mâye-Zirgüle
Mâşûk
Meclis-Efrûz
Mellâhi
Mezmîm
Mihr-i Cân
Muhâlif
Muhâlif-i Irak
Muhâlif-i Rast
Muhâlifek
Muhayyer 
Muhayyer Bûselik
Muhayyer Irak
Muhayyer Kürdî 
Muhayyer Segâh
Muhayyer Sümbüle
Muhayyer Zirgüle
Muhayyer-Zîrkeş
Mûtedil
Mûtrıbân
Mûvafık
Müberkâa
Mücenebûr-Remel
Müjdegâni
Mürgâk
Müsteâr 
Müsteârek
Müteaddi
Müşküye (Segâh-Aşîrân)
Na-Murâd
Nağme-i Kâbil
Nâz  
Nâz-u Niyaz
Nâzenin  
Necd-i Hüseynî
Nesîm
Nev-Edâ  
Nev-Eser   
Nev-Resîde
Nevâ
Nevâ-Acem
Nevâ-Aşîrân
Nevâ-Bûselik  
Nevâ-Gerdâniye
Nevâ-Geveyşt
Nevâ-Hüseynî
Nevâ-Kürdî  
Nevâ-Mâye
Nevâ-Nevrûz
Nevâ-Selmek
Nevâ-Şehnâz
Nevây-ı Uşşâk
Nevâziş
Nevbahâr
Nevrûz
Nevrûz-Bayâti
Nevrûz-Bûselik
Nevrûz-Büzürk
Nevrûz-Hicâz
Nevrûz-Hüseynî
Nevrûz-i Acem
Nevrûz-i Arâb
Nevrûz-i Hârâ
Nevrûz-i Rast
Nevrûz-i Rûmî
Nevrûz-i Sultâni
Nevrûz-Irak
Nevrûz-Isfahân
Nevrûz-Kûçek
Nevrûz-Nevâ
Nevrûz-Rehâvî
Nevrûz-Sabâ
Nevrûz-Uşşâk
Nevrûz-Zirgüle
Neşât-Âver
Nigâr
Nigâr-ı Nîk
Nigâr-ı Nîk-Acem
Nigârçek
Nigârek
Nihâvend
Nihâvendi Cedîd
Nihâvendi Kebir
Nihâvendi Rûmî
Nihâvendi Sagîyr
Nikrîz 
Nikrîz-i Kebir
Nikrîz-i Sagîyr
Nikrîz-Segâh
Nişâbûr (Nişâpûr)
Nişâbûrek 
Nühüft (Nihift)
Nühüft-Hicâzî
Nühüft-i Kâdîm
Pay-Zen-i Sabâ
Pençgâh
Pençgâh-ı Aşl
Pençgâh-ı Zâid (Zâide)
Perzerîn
Pesendîde  
Pûşegân
Râh-i Gül
Râh-i Hâr-Ken
Râh-i Hâr-Keş
Râh-i Hûsrevâni
Râh-i Rûh
Râh-i Şeb-Diz
Rahat-Fezâ
Rahâtül-Ervâh
Râmiş-Huvar
Râmiş-i Cân
Rast 
Rast-Acem
Rast-Gerdâniye
Rast-Geveyşt
Rast-Hâverân
Rast-Kürdî  
Rast-Mâhir
Rast-Mâye
Rast-Nevrûz
Rast-Selmek
Rast-ı Cedîd  
Rast-ı Kebîr
Rast-Şehnâz
Rehâvî (Rehâvî)
Rehâvî-Gerdanîye
Rehâvî-Geveyşt
Rehâvî-Mâye
Rehâvî-Nevrûz
Rehâvî-Selmek
Rehâvî-Şehnâz
Rekb (Çârgâh-Rekb)
Rekb-i Nevrûz
Reng-i Dil  
Revâ-Irak
Revnâk-Nümâ
Ridâyî
Rûh
Rûh-Efzâ  
Rûhnevâz (Rûhnüvâz)  
Rûy-i Aşîrân
Rûy-i Hicâz
Rûy-i Irak
Rıdvân
Sabâ 
Sabâ-Aşîrân
Sabâ-Bûselik  
Sabâ-Uşşâk
Sabâ-Zemzeme
Safâ  
Sâzkâr 
Se-Bahr
Sebz-Ender-Sebz
Sebz-Ender-Sebz-i Hisâr
Sebz-Ender-Sebz-i Kadîm
Sebz-î Hisâr
Sebz-î Tâze
Sebzî
Segâh 
Segâh-Acem
Segâh-Arabân
Segâh-Mâye (Mâye)
Segâh-Muhayyer
Selmek (Selmekî)
Selmek-Büzürk
Selmek-Hicâz
Selmek-Hüseynî
Selmek-i Kebîr
Selmek-i Sagîyr
Selmek-Irak
Selmek-Isfahân
Selmek-Kûçek
Selmek-Rast
Selmek-Rehâvî
Selmek-Zirgüle
Ser-Bülend
Ser-Henk
Serendâz (Seng-Endâz)
Sipihr
Sipihr-Hüseynî
Sipihr-Uşşâk
Sireng
Sultân-ı Bûselik  
Sultân-ı Cedîd
Sultân-ı Nevâ
Sultân-ı Segâh
Sultân-ı Yegâh 
Sultân-ı-Irak
Suz-i Dil   
Suz-i Dilâra   
Sûznâk (Basit Sûzinâk) 
Sünbüle
Sünbüle-i Kâdîm
Sünbüle-Nihâvend
Şâd-Kâmı
Şâh
Şâhî
Şâhvâr (Şehvâr)
Şedd-i Arabân
Şehnâz
Şehnâz-Aşîrân
Şehnâz-Bûselik 
Şehnâz-Büzürk
Şehnâz-Hâverân (Irak)
Şehnâz-Hicâz
Şehnâz-Hüseynî
Şehnâz-Kûçek
Şehnâz-Kürdî
Şehnâz-Nevâ
Şehnâz-Rast
Şehnâz-Rehâvî
Şehnâz-Uşşâk
Şehnâz-Zirgüle
Şehr-i Naz (Şehr-Nâz)
Şehvâr
Şems-Efrûz
Şeref-Nümâ
Şevk-Âver  
Şevk-Efzâ
Şevk-Engîz
Şevk-i Cedîd
Şevk-i Dil  
Şevk-i Serâb  
Şevk-i Tarâb
Şeşgâh
Şiâr
Şinâver
Şirâz
Şirâz-Sünbüle
Şirîn  
Şîvekâr
Şîvekeş
Şîvenümâ
Şûrî
Şüster
Tâhir
Tâhir-Bûselik   
Tâhir-i Kebîr
Tâhir-i Sagîyr
Tâhir-Kürdî
Tanık  
Tarz-ı Bihîn
Tarz-ı Cedîd
Tarz-ı Nevîn  
Tebrîz
Tehrîzî
Tereşşüd
Terkîb-i Sabâ
Tüvânger
Urfa-Mâhûr
Uzzâl
Uzzâl-Acem
Uzzâl-Hüseynî
Uzzâl-Şehnâz
Uşşâk
Uşşâk-Aşîrân
Uşşâk-Gerdâniye
Uşşâk-Geveyşt
Uşşâk-Mâye
Uşşâk-Nevrûz
Uşşâk-Selmek
Uşşâk-Şehnâz
Vâmık
Vech-i Arazbâr  
Vech-i Bûselik
Vech-i Hüseynî
Vech-i Şehnâz
Yâr
Yegâh
Zâd-ı Dil
Zâvîl (Zavil)
Zâvîli (Zâvûli)
Zâvîli Isfahân
Zâvîli Segâh
Zemzem
Zemzeme (Eski Zemzeme)
Zemzeme-Kürdî
Zende-Rûd
Zengüle (Zirgüle) 
Zengüle-Bûselik
Zengüle-Gerdâniye
Zengüle-Geveyşt
Zengüle-Mâye
Zengüle-Nevrûz
Zengüle-Selmek
Zengüle-Şehnâz
Zengüleli Sûznak 
Zevk-Bahş
Zevk-i Dil
Zevk-u Tarâb
Zirefkend
Zirefkend Şarkı
Zirefkend-i Büzürk
Zirefkend-i Kûçek
Zirefkend-i Rûmi
Zirkeş-Hâveran
Zirkeş-Hüseynî
Zirkeşîde
Zülf-i Nigâr

ARRAffinity

(funduszeue.info)

Oturum (Session) Çerezi

Azure tarafından kullanıcı isteklerinin aynı instance a erişebilmesi için tuttuğu çerezdir

_gat_UA

(funduszeue.info)

İşlevsel ve Analitik Çerez

Google Analytics'in analitik veriler tuttuğu çerezdir.

_gid

(funduszeue.info)

İşlevsel ve Analitik Çerez

Google Analytics'in performans ölçümlerini yapmak için veri tuttuğu çerezdir

_ga

(funduszeue.info)

Zorunlu Çerez

Google Analytics'in performans ölçümlerini yapmak için veri tuttuğu çerezdir

Takip Çerezi

Google DoubleClick (DFP)'nin kullanıcıları takip etmek ve yeniden pazarlama yapmak gibi çalışmaları için kullanılan çerezdir

Takip Çerezi

Reklam amaçlı kullanıcı davranışlarını takip etmek için kullanılan 3. parti uygulama çerezidir.

İşlevsel ve Analitik Çerez

Yandex Metrica'nın kullanıcı oturumu ile ilgili tuttuğu çerez

Takip Çerezi

Kullanıcı davranışlarını ölçmek ve takip etmek için kullanılan Yandex Metrica çerezidir.

sync_cookie_csrf (funduszeue.info)

Takip Çerezi

Kullanıcı davranışlarını ölçmek ve takip etmek için kullanılan Yandex Metrica çerezidir.

İşlevsel ve Analitik Çerez

Kullanıdığımız cXense Tool'unun analitik veriler tuttuğu çerezdir

İşlevsel ve Analitik Çerez

Yandex Metrica'nın kullanıcının reklam engelleyicileri kullanıp kullanmadığını belirlemek için kullandığı çerez

İşlevsel ve Analitik Çerez

Yandex metrica'nın analitik veriler için kullandığı oturum id si

İşlevsel ve Analitik Çerez

Kullandığımız cXense Tool'unun analitik veriler tuttuğu çerezdir

Takip Çerezi

Kullanıcı davranışlarını ölçmek ve takip etmek için kullanılan cxense çerezidir.

İşlevsel ve Analitik Çerez

Kullanıdığımız cXense Tool'unun analitik veriler tuttuğu çerezdir

Takip Çerezi

Alexa Analytics'in kullanıcı hedefleme ve analytics verileri için kullanılmaktadır.

İşlevsel ve Analitik Çerez

Kullanıcı davranışlarını ölçmek ve takip etmek için kullanılan Yandex Metrica çerezidir.

yandexuid

(funduszeue.info)

İşlevsel ve Analitik Çerez

Kullanıcı davranışlarını ölçmek ve takip etmek için kullanılan Yandex Metrica çerezidir.

İşlevsel ve Analitik Çerez

Yandex metrica'nın analitik veriler tuttuğu çerezdir

İşlevsel ve Analitik Çerez

Yandex metrica'nın site kullanıcı sayısını belirlemek için kullandığı çerez

İşlevsel ve Analitik Çerez

Yandex metrica'nın kullanıcının ilk oturum açma tarihini tuttuğu çerez

_ym_uid

(funduszeue.info)

İşlevsel ve Analitik Çerez

Yandex metrica'nın kullanıcı oturum id si