Атмосфера квеста «Карты, деньги, два ствола» в Казани перенесет игроков в мир больших денег, азарта и предательства. Если вы всегда хотели узнать, каково это — жить в мире гангстеров, разборок и перестрелок, тогда вы обратились по адресу.
По наводке вы решаетесь на ограбление подпольного казино, которое принадлежит известному в криминальных кругах гангстеру Гарри Топору. Этот человек славится своей алчностью и жестокостью, но вы готовы на риск.
От человека, работающего на Гарри, вам стало известно, что у того, кроме крупной суммы денег от деятельности казино, имеются два старых коллекционных пистолета, стоимость которых достигает по полмиллиона долларов за каждый. Вы считаете, что это довольно соблазнительный куш, а как известно — «кто не рискует, тот не пьет шампанское».
На квесте у вас есть ровно час между сменой охраны казино. Реалити-квест «Карты, деньги, два ствола» не для слабаков. Здесь нужен решительный и смелый игрок. Но стоит поторопиться, ведь если вас поймают, то церемониться не будут.
Особенности
Оплата квеста на месте производится только за наличный расчёт.
Дэвид Холмс. Идеальная музыка для ограбления
Мы вновь возвращаемся к саундтрекам. Пока медленно, но (хотелось бы верить) верно я готовлю пару других очень больших статей на крупные и сложные муз темы, я стараюсь отвлекаться на что-то попроще. И вот, в очередной раз пролистывая плейлист, я наткнулся на Дэвида Холмса. Если вы не знаете кто это такой и никогда не слышали об этом человеке, то это и не удивительно. Это не Ханс Циммер, чтобы его имя знали даже те, кто не интересуется современными кинокомпозиторами. Да и не буду врать, и я его, конечно, не знал, пока не посмотрел трилогию, для которой Дэвид написал почти всю музыку. В последствии я много раз пересматривал все три части, но ещё при первом просмотре я обратил особо пристальное внимание на музыкальное сопровождение. Потому-что оно ну просто великолепно подходило этим фильмам. При чём абсолютно каждый саундтрек - яркая запоминающаяся зарисовка или полноценная композиция не только прекрасно вписываются в сюжет и общую стилистику картины, но и отлично звучат за её пределами. Итак, Дэвид Холмс и его музыка к трилогии «Друзей Оушена».
Немного о фильме
Хоть основной темой является музыка и человек, её написавший, я всё же должен немного рассказать о фильме (не сколько о сюжете, сколько об общей концепции). Если вы его смотрели то можете сразу переходить к следующему подзаголовку.
Первый фильм трилогии под названием «Одиннадцать друзей Оушена» вышел в году. Это лёгкий полукомедийный полубоевик (что совсем не делает его «полуфильмом»), где главный герой Дэниел Оушен (Джордж Клуни) напару со своим другом Расти (Брэд Питт) собирают команду для ограбления хранилища казино.
В последствии выяснится, что главной целью Дэнни были вовсе не деньги, но сюжет спойлерить это дело неблагодарное, так что если вам интересно, посмотрите или почитайте сюжет фильма сами. Да, всё можно описать одной фразой и её будет вполне достаточно для этой статьи - 11 крутых мужиков решили ограбить казино и уйти в закат со миллионами долларов. В общем-то, сюжеты первой части и последующих продолжений мало чем отличаются друг от друга в плане концепции. Двенадцать и (неожиданно) Тринадцать друзей Оушена являются «последствиями» первой части. В них старой команде придётся всё теми же способами разбираться с проблемами, которые повлекла их прогулка до хранилища казино из первого фильма.
Немного о композиторе
Небольшая вырезка с сайта neoclassica:
/ Дэвид Холмс — кинокомпозитор, музыкант и диджей из Северной Ирландии. Журнал Entertainment Weekly включил Дэвида в Топ самых креативных людей в сфере развлечений, а в году он возглавил список «50 лучших музыкантов Ирландии» по версии газеты The Irish Times. В умении написать стильный, бодрый, наполненный иронией и духом авантюризма саундтрек Холмсу нет равных. Как правило, его зовут на помощь тогда, когда режиссерам нужно нечто более самобытное, чем тяжеловесные симфонические оркестровки. Не исключено, что на его эклектичный композиторский почерк повлиял опыт диджеинга. В х вместе с другом он ежемесячно устраивал вечеринки в Белфасте. В числе их посетителей были такие артисты как The Chemical Brothers и Orbital. /
Первым хитом Холмса стала композиция «De Niro», вышедшая в году. Тогда он активно диджеил в клубах, поэтому это сильно отличается от того, что мы слышим в трилогии про ограбление казино. Это что-то среднее между техно и диско, с примесью кислотного синтезатора девяностых, который так полюбили тогдашние диджеи.
И внезапно прямо посередине этого монотонного машинного микса с типичной для х диско-техно ритм секцией в яму между двух частей впихнут, а иначе я и не могу сказать, фрагмент флейты из заглавного саундтрека к фильму «Однажды в Америке» композитора Эннио Морриконе. Это… необычно. Похоже на альбом «Классика в современной обработке», где лучшие, а скорее самые популярные произведения Моцарта и Вивальди играет рок оркестр, но с переосмыслением. Не спорю, для х звучит, скорее всего, очень модно, но сейчас это слушается, мягко говоря, странно. Получается какая-то неестественная смесь; трагическая музыка из классического фильма с многоствольной флейтой, оркестром и церковным хором в танцпольном диско-техно миксе девяностых. Это на бумаге то звучит странно. Но благодаря этой композиции можно сразу увидеть несколько вещей. Во-первых, это не просто семпл из какой-то песни, а семпл из саундтрека. Это сразу даёт понять, что Дэвид интересовался и уделял внимание музыке в фильмах и уважал творчество Морриконе. И во-вторых, он не боялся экспериментировать, что для музыканта, на мой взгляд, является одним из самых главных и нужных качеств.
Уже в году он представил дебютный альбом «This Film’s Crap Let’s Slash the Seats», который был тепло принят критиками. Едва ли не каждая из песен на альбоме была лицензирована для фильмов и трейлеров. Второй лонгплей Холмса «Let’s Get Killed» вышел более экспериментальным. Гуляя по улицам Нью-Йорка, он записывал на диктофон разговоры людей. Замешав раствор из этих документальных записей, техно, драм-н-бейса, блюза и латиноамериканского джаза, ирландец создал штучный эстетский альбом. Поток творческих экспериментов Дэвида продолжался, он постоянно находил новый звук, семплы, инструменты и жанры. В скором времени актер Дэнни ДеВито пригласил Холмса написать музыку к фильму Стивена Содерберга «Вне поля зрения». А потом и сам Содерберг — для работы над саундтреком к «Одиннадцати друзьям Оушена» и последующим фильмам серии.
Много о музыке к фильмам
К двухтысячным годам стиль Холмса уже сместился в сторону более глубокого и вдумчивого звучания; эпоха евродэнса отгремела, человечество шагнуло в новое тысячелетие, а мнимый сброс данных всех компьютеров, который по предположению, должен был произойти 1 января года не случился.
Дэвиду предстояло написать саундтрек к фильму об ограблении. Что в такой ситуации сделает любой человек? Посмотрит пару успешных фильмов с похожей тематикой, подчерпнёт оттуда концепцию и общее направление звучания музыки и разбавит её своим авторским стилем. Именно так, я думаю, Холмс и поступил. Я нигде не смог найти ни интервью ни записей о создании саундтрека к этой трилогии, поэтому пишу, основываясь лишь на своих предположениях. До «Оушена» уже выходили успешные, а впоследствии и ставшие культовыми фильмы схожей концепции. Например, «Карты, деньги, два ствола» года или «Большой куш», вышедший за год до картины Стивена Содерберга.
И посмотрев любую из частей «Оушена», можно отчётливо услышать, чем вдохновлялся Холмс при написании музыки к этой картине. Электроджаз показал удивительное сочетание музыки с героями картин, планирующими обход камер и охранников в погоне за желанными деньгами. Дэвид и сам это отлично понял, решив не отходить от жанра, наполняя всю трилогию очень точными по настроению и атмосфере саундтреками. Все мелодические зарисовки, а зачастую и полноценные музыкальные произведения уникальны и самостоятельны, но при этом композитор умудряется держать их в одной строгой тематике фильма.
Холмс крайне умело обходится и с саундтреками которые не должны перетягивать внимание зрителя на себя. Они как бы плывут в потоке происходящего на экране. Тихие шейкеры, приглушенный контрабас, и сотни звуков, постоянно перетекающих где-то на фоне. Кажется, будто они вставлены просто лишь бы занять пространство, но нет! Все они в итоге сливаются в идеальное звуковое сопровождение хода сюжета и действий героев. Пример ниже.
Лидирующая роль и главный «хук» в композициях часто отдаётся контрабасу, который задаёт настроение, темп и стилистику каждого саундтрека. В большинстве случаев с ним Холмс использует достаточно простые четырёхдольные ударные без лишних импровизаций, в таких композициях всё внимание отдаётся контрабасу и подключающимся к нему позже инструментам (саксофон, джазовый орган). А всю пустоту между ними заполняют редкие отзвуки гитар.
Одним из самых любимых инструментов Дэвида Холмса является бонго. Он используется почти в каждой динамичной композиции и мы слышим его в саундтреках ко всем фильмам, это характерная черта большинства мелодий, написанных для трилогии. Ну и одна из моих любимых композиций, где слышно, как можно умело сочетать со всем этим электроджазовым великолепием гитары, хор и вообще полуроковую манеру игры, постоянно насыщая звук, делая его богаче и громче.
А, кстати, чуть не забыл упомянуть одну маленькую деталь. ВСЕ эти саундтреки Холмс написал один. Да. Это не оркестры, не труппы и не квартеты саксофонистов, трубачей, флейтистов, клавишников и барабанщиков. Всё это придумал, сыграл, записал, свёл и отмастерил один человек, Дэвид Холмс. Если вам понравились композиции выше, или вы хотите узнать, какую музыку еще пишет Холмс, ищите плейлисты с его музыкой на YouTube, там собрано всё его творчество.
Спасибо что прочитали, подписывайтесь в тг и скиньте это кому-то, кому это может быть интересно, если вам не трудно.
Слушайте музыку, спасибо!
2 года назад • просмотров
1 год назад • просмотров
1 год назад • 21,9K просмотров
3 года назад • 1 просмотр
2 года назад • 25 просмотров
10 месяцев назад • просмотра
3 месяца назад • 1K просмотров
2 месяца назад • 1,8K просмотров
28 дней спустя - фильм ужасов года. Главный герой (в исполнении Киллиана Мерфи) очнулся в пустой больнице. Но, выйдя на улицу, он понял, что вымер и весь Лондон. Побродив по окрестностям он натыкается на толпу зомби, еще не подозревая, что само зло еще впереди. Весь мир охватила пандемия! Фильм о том, как сложно не потерять лицо, сохранить свою душу и человеческий облик в диких условиях выживания. Когда сталкиваешься лицом к лицу со злом, а в фильме это не только вирус, наверное сложно не поддаться страхам, и стать сильнее
3 года назад
2 года назад • 16,4K просмотров
1 год назад • 1,3K просмотров
1 год назад • просмотра
1 год назад • просмотров
2 года назад • просмотров
править код]
&#;— Премия British Comedy Award за лучшую комедию Великобритании
&#;— Премия British Independent Film Award за наиболее окупившийся фильм
&#;— Премия на международном фестивале в Токио за лучшую режиссуру (Гай Ричи)
&#;— Приз зрительских симпатий BAFTA
&#;— Премия Empire Award за лучший фильм Великобритании
&#;— Премия Empire Award за лучший дебют (Винни Джонс)
&#;— Премия Evening Standard British Film Awards за новаторскую режиссуру (Гай Ричи)
&#;— Премия London Critics Circle Film Award за лучший фильм Великобритании
&#;— Премия London Critics Circle Film Award за лучший сценарий (Гай Ричи)
&#;— Премия MTV за лучший режиссёрский дебют (Гай Ричи)
&#;— Премия «Golden Slate» за самый смешной фильм
&#;— Премия «Эдгар» за лучший сценарий (Гай Ричи)
Номинации[править править код]
Четверо более или менее авантюрно настроенных лондонских друзей&#;— Эдди, «Толстый» Том, «Мыло» и «Бекон»&#;— хотят заработать в карточной игре, но попадают в беду: из-за подлого обмана серьёзного бандита Гарри «Топора» Лонсдейла, они, вместо ожидаемого выигрыша, теперь должны ему пятьсот тысяч фунтов, которые необходимо вернуть в течение недели.
В то же время Гарри, коллекционирующий огнестрельное оружие, обнаруживает в аукционном каталоге два ценных старинных ружья и поручает своей правой руке&#;— внушающему страх бандиту Барри «Крестителю»&#;— выкрасть их у владельца до торгов. Для этого Барри нанимает двух недалёких мелких преступников, Гэри и Дина, которым не без неприятностей, но всё же удаётся выполнить «задание». Однако обстоятельства складываются так, что ещё до передачи награбленного Крестителю воришки по глупому незнанию дёшево сбывают нужные ружья богатому, хотя и трусоватому скупщику краденого Нику «Греку», который тоже в силу своей неосведомлённости не понимает, насколько ценный антиквариат к нему попал.
Случай и тонкие стены дают деморализованному Эдди возможность подслушать, что Дог&#;— главарь живущей по соседству небольшой, но жестокой банды, собирается по наводке сообщника ограбить одну якобы работающую без «крыши» местную компанию «ботаников», выручающих огромные деньги за подпольно выращиваемую ими марихуану. Эдди решает с помощью друзей устроить соседям собственное ограбление, а привлечённый Томом в качестве посредника Ник Грек договаривается о сбыте «травы» с неким Рори «Ломщиком»&#;— слегка карикатурным и неврастеничным, но крайне опасным главой банды лондонских негров. Заодно Толстый покупает у Ника те самые ружья, которые друзья за неимением лучшего всё-таки решают пустить в дело, уповая на эффект устрашения. Попутно Барри «Креститель» производит такой же эффект на Гэри и Дина, не найдя ружей среди представленного ему награбленного, и ультимативно требуя от непутёвых взломщиков всё исправить.
Банда Дога отправляется на дело. Вопреки ожиданиям, не обходится без проблем и потерь, но всё же в итоге главарь и уцелевшие сообщники увозят из разгромленной лаборатории массу наличных и марихуаны, чтобы по прибытии в логово тут же попасть в руки притаившейся четвёрки&#;— парни скручивают захваченных врасплох бандитов и завладевают их добычей. Небеспричинно оставив всё у Эдди, квартет авантюристов отправляется отмечать успех&#;— даже за вычетом долга и без учёта грядущей выручки за «травку» приключение сулит каждому впечатляющую «сдачу». Однако во время их отсутствия нелепая случайность помогает мечущему гром и молнии Догу найти награбленное, и вот теперь уже его люди сидят у Эдди в ответной засаде.
Как выясняется, пресловутые «ботаники» работали на Рори. Чувствуя себя подставленным, разгневанный Ломщик получает от перепуганного Ника Грека объяснения, и взяв с собой старшего «ботаника» Уинстона, вламывается со своими бандитами в квартиру Эдди. Начинается перестрелка с бандой Дога, в которой погибают все, кроме Уинстона, которому посчастливилось увезти «сдачу» и марихуану, и самого Дога, попытавшегося сбежать с ценными ружьями и с сумкой денег, приготовленной Эдди для расчёта с Гарри, и тут же лишившегося их после нокаута на улице от ещё одного подручного Лонсдейла&#;— Большого Криса, хладнокровного громилы и заботливого папаши, которого прислали напомнить Эдди о долге. Невозмутимо забрав сумку и оружие, Крис вместе с любимым сыном, «Маленьким» Крисом, увозит их к Гарри.
Эдди и друзья, обнаружив дома разрушительные итоги кровавого побоища, вынуждены, отойдя от шока, позвонить Гарри, ибо роковой день расплаты наступил. Тем удивительнее для Эдди услышать от Топора, что дело с долгом улажено, хотя и требуется прибыть на место для разъяснения вопросов о ружьях. Однако ещё до приезда Эдди и друзей в офис Лонсдейла с пистолетами наголо успевают вломиться Гэри и Дин: разузнав от Грека, кто купил ружья, они сначала безучастно наблюдали за событиями у квартиры Эдди, а потом проследовали за Крисом до незнакомого им офиса, где он оставил ружья. Не подозревая, кто там хозяин, изнервничавшиеся воришки расценивают ситуацию как последний шанс заполучить вожделенные «стволы» и в отчаянии решаются на вторжение в контору, которое стремительно заканчивается гибелью как самих жуликов, так и Топора с Крестителем.
Также выследивший машину Криса оклемавшийся и разъярённый Дог берёт в заложники остававшегося в ней Маленького Криса, вынуждая по возвращении сохраняющего уравновешенность отца ехать всем вместе обратно к Лонсдейлу, куда уже зашли Эдди и Том. Испытав повторное душевное смятение при виде нового скопища трупов, Толстый решает осторожно забрать пресловутые ружья, а Эдди уносит деньги к друзьям в машину, в которую тут же врезается автомобиль Криса: Дог отключается, и Большой Крис, быстро придя в себя после задуманной аварии, вопреки обыкновению даёт волю гневу и жестоко расправляется с противником. Забрав с собой очнувшегося сына, он извинительно заглядывает в протараненную машину к потерявшим сознание Эдди, Мылу и Бекону, где видит знакомую сумку, наполненную банкнотами. С возмущением унеся её обратно в контору, он попадает под прицел Толстому. Впрочем, в итоге никто не теряет лица: безмолвный блеф двух незаряжённых «стволов» позволяет Тому уйти с ружьями, а Крису&#;— с деньгами, которыми он решает финансово обеспечить себя и сына в качестве компенсации за утерю «работодателя».
Эдди приходится давать показания, но за неимением доказательств его отпускают. Единственной уликой остаются ружья, и Эдди, Мыло и Бекон с досадой узнают, что Толстый оставил их у себя, рассчитывая продать обратно Нику Греку. Пока спроваженный Том заезжает на ближайший мост, неохотно решив утопить ружья в Темзе, перед оставшимися появляется Большой Крис, со снисходительным, но веским предостережением возвращая им сумку, где они находят лишь тот самый аукционный каталог. Открыв для себя наконец примерную стоимость знакомых двустволок&#;— — тыс. фунтов стерлингов&#;— все наперебой звонят Толстому, а он к тому времени почти успевает исправить первую неудачную попытку замести следы, дотянувшись через перила до упавшего было на приступку моста мешка с ружьями. Здесь у него и начинает звонить мобильник, который он, дабы не обронить, зажал во рту: Том застывает над водой в нелепой позе, что и становится открытым финалом фильма[3].